所当然的事情，遇见猛虎，心中恐惧，这样的反应也合乎情理。
但有的时候合理并不一定合适。
小说界有一句行话，叫做：“贵在真实也跪在真实！”
没错，小说需要真实性，合理性，真实合理的剧情能让一本小说更加优秀。
但这并不是小说的根本，小说的根本是艺术创作，趣味阅读，而不是记录现实，就是真实事件改编的小说，也要加入一定程度的艺术创作，这样小说才有趣味性，阅读性。
追求绝对的真实，那还看什么小说，看看自己的生活不好吗，不比什么小说都真实？
真实，并不是读者的核心追求！
一些作者却不明白这一点，一味的追求真实，最后也跪在真实。
读者看小说追求的是什么？
是趣味！
不管这个趣味是什么，你都要让读者有阅读的趣味收获。
喜剧的喜，悲剧的悲，这些都是阅读的趣味，也是小说的核心，真实性合理性只是边角，从来只有凸显核心，牺牲边角，哪有凸显边角，掩盖核心的道理？
既然如此，水浒原文为什么还要这样描写武松的，是施耐庵不知道怎么写小说吗？
当然不是。
施耐庵这样描写前期的武松，是想要为武松塑造一个成长的过程，同时也是为梁山与武松的结局埋下伏笔，这同样有相当的艺术性与趣味性，并不完全是跪在真实，文青病发。
但施耐庵是施耐庵，苏问是苏问。
他不需要一个从小混混逐步成长，先为英雄豪杰，后又看破红尘，遁入空门的武松。
他需要的是一个猛男，一个豪情万千，胆大心细，临危不乱，勇猛无敌的超级猛男。
如果说施耐庵的武松，其核心是悲，那苏问的武松，其核心就是爽，要多勇有多勇，要多强有多强，怎么爽快怎么来，怎么舒服怎么写。
前者寓意深远，后者……让人很爽？
没错，就是让人很爽！
观众不爽，苏问的灵韵哪来？
这样的修改，既能强化武松，又能取悦观众，何乐而不为呢？
至于艺术性……有这样的外挂在手，苏问要是还在意什么艺术性，那只能说明他的脑子被驴踢了。
苏问的脑子显然没有和驴蹄子做过这样的亲密接触，所以对武松的性格他做了一点修改，让这位武家二郎从一开始就是一个名副其实的大英雄，大豪杰。
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