一个能够去救场的演员，那绝对是一等一的角儿，而且还是要和窦箫这样的名角儿来搭戏，换一般人，真是接不住。
这也是为什么在临安城，窦箫找不到合适演员的最重要的原因。
而且，那场演出之后的行业内外的评价都非常的高，林桐的助演，一下子将窦箫的戏都给带起来了。
戏曲舞台上就是如此。
就算是梅兰芳，如果和他搭戏的那个人实力不行的话，梅兰芳也唱不出什么太大的名堂来。
必须要是两个人都是名角，两个人都卯上了，都用上吃奶的劲儿，这样的演出，那才是真正的好看。
这也是为什么一个戏班子里，角儿很重要，但是配戏的人，也同样重要，四梁八柱，必须都要是能跟角儿对上戏的人，否则的话，就靠一个角儿，照样你吸引不来老戏迷。
但是，还有一点更重要的，就是对戏的两个人必须要戏路合适，并不是任何两位顶级的艺术家在一起，都能够唱出来一出好戏的。
马派的创始人马连良大师和四大名旦都有过合作，但是要说合作最默契，时间最长的，那必须要属梅兰芳先生了。
而只有一位，马连良只和他合作了一次，就再也没有同台过。
那就是程砚秋大师。
程砚秋大师在四大名旦中，排在第二，应该是没有人敢说什么的，艺术造就绝对不在梅兰芳大师之下。
但是他和梅兰芳先生的唱法，简直就是南辕北辙。
如果你让一个外行来听的这两派的唱法，他会觉得这根本就不是一个行当的。
而马连良大师的唱法其实和梅兰芳先生很对路子，这也是为什么他们两人合作时间长的原因。
而马连良和程砚秋合作的时候，演出的是《宝莲灯》，这出戏必须要生旦两人严丝合缝，才能唱的精彩。
这出戏，马连良和梅兰芳还有张君秋都曾经演过，跟梅兰芳演的时候，马连良要跟着梅兰芳的“尺寸”走，所谓尺寸，就是念白和唱腔的快慢，而跟张君秋演的时候，张君秋自然要随着马连良走。
而程砚秋当初也是大角儿了，所以，一般来说，他唱的时候，别人也得跟着他走。
那一次，也是巧了，是一场义务戏，两人之前也没有合作过，都听说过彼此的大名，所以也很乐意合作一次。
两人都没有考虑过“尺寸”的问题，都觉得两人都是老江湖了，到台上之后，自然能够合作的非常好。
但是
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