的肖临渊……不同的场合，不一样的兵刃，在时间线中不断变化的人物，导致每一个场景都需要完全不同的布景、服装、道具和动作指导。
尤其是男女主人公亲临战场的几场戏，群演极多、规模极大，从而需要耗费更多的心血——这样需要极强控制力的大场面正是郭宝钧的拿手好戏。配角们的动作设计也被一个一个分配下去，按照戏份多少与人物重要程度分给不同的小组。整个武指组每个人都有了自己的任务，除了濮阳。
这样明晃晃的排挤，濮阳如何看不明白？武指组内除了郭宝钧用惯的徒弟和助理，就是有过多年经验的从业人员，他一个青葱少年即便是顶着西青赛冠军的光环也无法让人信服——电影中的武术与现实中的完全不一样，镜头里与镜头外的动作表现力度更是天差地别。
电影是镜头的语言，寻常人很难察觉其中微妙区别，但电影相关从业人员、尤其是技术人员都很清楚，日常生活中看似正常的动作，在镜头里往往会显得杂乱和缺乏美感。镜头中显得格外优美的动作必然是经过精心设计的，有时一个看似慵懒闲散的坐姿，实则需要每一根指尖、每一分肌肉都紧绷起来。
肉眼看起来精彩的武术动作，在镜头里则可能显得滑稽。而电影中的武打动作，是为了尽可能烘托人物形象，显现出“美”来。所以一名武术指导可以不懂得武术，却一定要懂得什么样的动作在镜头下看起来最美。
濮阳不懂。
所以他没有愤怒也没有失落，只是立在那里如一杆标枪，安静沉默，却不是呆若木鸡。他在观察，看郭宝钧怎样与身边的人交流，看他们怎样一笔一笔勾勒出最好看的动作轮廓，看他们怎样配合、又怎样争执。
开始工作的第一天，他没有任何出奇的动作。
第二天早晨，吃过自助早餐后，濮阳开始了他的行动。
郭宝钧一直在等着他的反击：大闹，又或是向制片人告状。他相信这个骄傲的少年冠军不会选择忍气吞声，而无论他怎样反击，事情都在他的掌握之中——没有人会为了无关紧要的人物得罪一位资深的武术指导。
面对显而易见的排斥和刁难，濮阳选择了最简单的方法：证明自己的实力。但这绝非易事：当所有同时都试图忽略你的时候，抓住他们的注意力就是第一个难题。
少年走到郭宝钧面前，沉声发问：“组长，今天我去帮哪一小组？”声音轻却不容置疑，更是用上了提问的技巧，不问“有没有活给我”，而是问“你安排我去哪里干活”。
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