地方，顺一下就把两个已经写好的大段剧情粘起来了。
有的筒子又说了，不对不对，你说的这个不管用，这种小剧情我都会写，我就是不知道怎样让作者从A点走到B点。中间那段太无聊了，简直就不想写，我也就不愿意老是一句话带过，太长了带不过去，就算不长，读者也老觉得我晃镜头，跳跃性太强，我就要主角很有意思的从A点走到B点……
……这个，其实还真的有办法解决，而且很简单：角色带入啊亲。
你老是从上帝的角度去编故事，当然从A点爬动到B点很无聊了。。。读者为什么很多时候看一本书，会不知不觉的看进去了，带入了，对这一点大家有一个下意识的错误判断：大家总觉得读者是在剧情**的时候被带入的，这个，喜欢苍老师的筒子应该能明白前戏的重要性啊。。。读者真正带入剧情，实际上往往是不知不觉的在描述性的，尤其是细节真实而生动的过渡剧情，至少是相对舒缓的剧情中被带入的。我举个不那么猥琐的例子吧，老是拿苍老师举例，估计大家对我的印象都已经崩坏掉了…
大家都看玄幻的升级，回想一下，你看升级流的小说，带入剧情的时候，是在主角升级完毕之后大爆发，身披金甲战衣，脚踏七色云彩，在万众瞩目的情况下前来扁人的时候才带入，还是在主角又挖到了什么灵草，又意外在最破烂的地摊上一个铜板买到了神器，然后闭关前把最近捡到的宝全摆出来数，恩，极品灵石一万吨，远古超神器一套，然后左手亿万年才能成熟一次、一次只结一个果子的先天灵果一枚，右手提升百分之一千升级成功概率的绝品灵丹一颗，然后他就毫不大意的吃了颗，又吃了一颗。。。这种时候就带入的啊？
剧情**其实意味着读者堆积的情绪已经马上面临宣泄了，恩，貌似略微有一点点跑题，其实没有跑哈。过渡剧情这么重要，到底怎么写嘛。俺说了啊，角色带入，这个时候，你需要从第一人称视角的角度，去经历故事，和描写细节。
你在写这本书之前，不可能对整个故事背景，人物角色，主要剧情，世界观等等一点准备都没有，所以其实你已经粗略的有了一个小小的世界。把你的作品想象成一个高自由度的电脑游戏，如果你舍得花精力，还可以进一步的直接假想自己平时做白日梦的经验。然后，你写不下去停笔的地方，最后一个出现的角色是谁？是主角吗？如果是配角，回头找到你主角最后出现的位置。你怎么描写他当时身边的环境的？OK，就是现在，跳进去吧。
然后你就是他
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