胜在气氛拿捏得当，结尾干净利落。
而《夜宴》的平行剪辑，两个场景的对比非常深刻，但结尾不够精致，略显拖沓。
对于杀机重生的《夜宴》，支线情节具有至关重要的意义，可遗憾的是，影片几乎没有支线，完全就是一根筋。
就好像在看一部纪录片，而不是艺术片，单线式情节使得影片的节奏张弛无道，同时悬念尽失，更难以得到震撼的结尾。
如果让宋铮来处理的话，肯定会在主线之外，延伸出多条支线，宫廷的勾心斗角，自然会分裂出不同的利益集团，应该用支线来体现这些集团之间的利害关系，甚至可以采用两条或三条主线的方式。
比如最简单直白的《指环王》系列，多线索可以大大提高影片的观赏性，籍由更多种的可能，为观众带来悬念迭起的剧情。
而在冯晓刚的这部《夜宴》里，主体基本都是宫廷的阴谋，完全是权势与智力的角逐，《夜宴》的硬伤也正在于此。
继承其单线式情节的乏味，简单弱智的阴谋设计，给本来就平淡的剩菜，再泼上一碗凉水。
无论是婉后的下毒，还是殷太常的黄雀在后，都显得刚愎自用，不光是轻敌，更轻视观众的智商。
如果一切都能重来的话，宋铮一定要建议冯晓刚和本剧的所有编剧先研读古龙先生的大作，再观摩《暗花》，《非常嫌疑犯》，《七宗罪》等影片激发灵感。
无论是阴谋的精巧程度，还是阴谋的展现手法，抑或阴谋的严谨闭环，都值得内地阴谋片的有志之士借鉴。
影片结尾处，婉后被刺的场景，想必是煞费苦心的设计，刺客一直没有露面，而凶器很像是无鸾的短剑，在刺杀成功之后，刺客将短剑扔到水池中，最后镜头俯拍水池，这里是一个定机位的长镜头。
这个长镜头看似冗长，其实很有意味，当短剑落水时，水面的浮草散开，没有任何规律，但当浮草稳定的过程中，渐渐的水池呈现出一个面具图案，这个图案呈现不久，浮草进一步运动，又恢复原来的无规律。
这个结尾，仿佛在暗示刺杀婉后的就是无鸾，当然，无鸾已死，那么也许就是无鸾的党羽。
宋铮确实很欣赏结尾的这份良苦用心，但放在《夜宴》里，着实画蛇添足。
结尾往往是影片画龙点睛之处，这里的着墨非常考究，少一分则虎头蛇尾，多一分则臃肿累赘。
婉后被刺的这个情节点，能否推动影片的整体剧情继续升华，是个关键，如
本章未完，请点击下一页继续阅读！