场转圈。
这部影片80%的场景都发生在银行的六个房间里，其中又有一半的戏份在业务大厅完成，光是在这间一千两百平的仓库搭建布景就耗费了十二万美元，还好由于托尼舅舅出面，这个仓库不需要租金，为两兄弟省了一笔开支。
韦斯·安德森一边走，一边在自己的小本子上速记，转了一圈，回到长椅，对白奎因和克里斯说道：“原谅我说话直接，虽然这部片子的整体风格和我并不一致，但是我还是可以按照你们的预想将影片呈现出来，进度上甚至可能比预估的还要更快一些，我的那部《瓶装火箭》也只花了十天就拍摄完成了。
我想你们一时间，也很难找到其他人接替导演的职位吧。
那现在说说我的要求，如果全都通过，我们就合作！”
克里斯摊开手，“请讲……”
韦斯安德森说道：“首先，我需要增加一台高速摄影机，拍摄动作戏的时候使用。
在《邦妮和弗雷克》里，我看到了你们的野心，抛弃了好莱坞那种依靠切换镜头，演员摆姿势，构建的虚假动作戏。也没有采用港岛那种舞台戏剧化的动作场景，而是偏向写实风格。
这里我要指出你们的一个疏漏，简洁的动作戏固然写实，直接，甚至暴力，但是也很容易因为过快解决战斗而让观众觉得不过瘾。
这样会把动作戏变成了开枪，扣动扳机，死了一个人，直接却无聊。
塞尔乔·莱翁在《荒野大镖客》里面是依靠叙事的手法来解决开枪过快打死人的问题。
在双方拔枪之前，用大篇幅描写对峙的场景，然后掏枪，Pia！Pia！
由于有了对峙的铺垫，观众不会觉得战斗过于草率，结束过于突兀。
而动作戏不能这么玩，所以我想到了高速摄影机……”
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