“你在干什么？我在等待戈多。他什么时候来？我不知道。我是在等待我的戈多，我却真的不知道他会什么时候来。他告诉过我，他会来，让我在这里等他。我答应他，等他。我毫无指望的等着我的戈多，这种等待注定是漫长的，我在深似地狱的没完没了的夜里等待，生怕在哪个没有星光的夜里就会迷失了方向，开始是等待，后来我发现等待成为了习惯。---塞缪尔·贝克特”
杉泽海一遍一遍的读着塞缪尔·贝克特《等待戈多》剧本。去思考中间的一些含义想要运用到自己的妆面之上。
戈多是星光，是指引方向的星光。同样也是希望，是绝望无之后的希望。
想到这一点之后杉泽海决定将稻草和些许的星光结合，再串联到整个妆面之上，让她呈现出一个神秘的，但是带有无尽希望的一个角色。
杉泽海做好了这个设想之后就开始将这些想法安置到了设计图上。
设计图又增加了一些星光细节元素，杉泽海感觉，这样的一个戈多或许就有像那么回事了。
戈多的面部正式开始制作了，杉泽海仔细的将整体的轮廓雕刻了上去，这个造型又一些像龙，神龙的形象，这中间就包含了一些华夏的传统文化在其中，龙在每一个华夏子民的心中都是一个无比神秘威严的一个形象，同时也会象征着祥瑞与希望，所以这个元素放在未知的戈多身上或许是一个很好的选择。
其实杉泽海做这个决定之前是思考了很久的，毕竟在西方龙都是凶残的象征，在西方总有童话、、电影、电视剧、话剧之中塑造一个英雄常常都是屠龙勇士，而且很对的大反派也都是恶龙。
这是文化之间的差异，因此杉泽海稍微的降低了一点点龙的识别度，但是没有放弃使用龙的形象。毕竟还是同样的问题你不知道戈多是谁，你不知道他的性格好坏，他的习惯，不知道他的外貌，更不知道他的善恶，你只知道爱斯特拉冈和弗拉基米尔以及芸芸众生都在等待着戈多的到来。
所以戈多可以是任何模样，任何性格，所以在不同人眼中会有不一样的效果，反而杉泽海觉得这是一个很加分的点。
制作的难度相对来说还是很大的，需要不断的去考虑到演员身体的律动是否能够流畅，很多的就够在演员展现的时候是否会对她造成伤害，又或者是否会影响他的灵活度。
这些都是需要考虑进去的，杉泽海可不想让模特直接血洒舞台，所以就算身体上要做特效也会选择使用到硅胶这种很软的材料。
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