的领导没那么重视他的创作才能，也许故事会变得平淡无奇，可惜，世事难料，永远不会有那么多事后的可能。
胡安北的人生因为他的好学发生巨大的转变，这里我卖个关子，先把我和胡安北的相识聊了，他怪得离奇的人生经历，后面再详细讲。
我和胡安北其实住的很近，只隔了三条胡同，偶尔也会在早点铺子碰个照面，顶多眼熟打个招呼而已，并不知彼此的身份。
八五年的夏天，我四十二岁，胡安北应该是四十五岁。
一个搞金石篆刻的朋友彭玉书，带着胡安北来了我家。彭玉书是我们这片儿的学问家，虽然不是什么研究员、教授，但他在金石上的造诣，还是远近闻名。但这个人有点神叨，也许是家里收的钟鼎盆盏之类古物多了的原因，最信鬼神，当然，若不是如此，也不会与我相熟。
他带胡安北来拜访我，却是胡安北一再跟他央求的结果。胡安北不知是从哪听说，我对老北京的掌故，历史上的一些隐秘故事，各朝的野史传说非常熟悉，便一直想来聊聊。
胡安北从外貌上看，并不像个做学问的人，衣着很是随便，倒很像个江湖人士。我那时候还是有点心高气傲，有点以貌取人，话里话外多少有点慢待。但胡安北一点没有不快，反而更是谦逊，但一聊之下，他的见识让我大大吃了一惊。
他对于中国文化功底之深，是我认识人当中数一数二的，诗书乐画无一不通，历史民俗信手拈来，更不必说文化人中的一些趣闻轶事，侃侃而谈，引人入胜。我心里不禁大为奇怪，如此的学识，怎么会跑到我这里请教呢？
胡安北倒是坦诚，他告诉我，京剧从戏剧的角度看，它是艺术，从历史的角度看，它是文化，从哲学的角度看，它是思想，从民俗的角度看，它是故事。京剧剧本的创作，历史上有太多的顶尖文人，太多的名臣士绅，太多的世外高人参与其中，既有故事性，又有很强的思想性，哪怕是一出折子戏，都可以讲出大段的背景和源流。可惜近百年间，对它的保护和挖掘不够，能传下来的，现在不到一两成了。
这些年，京剧越来越跟不上时代的变化，喜欢听戏的人也越来越少，胡安北倒不认为是听众欣赏口味的变化，而是京剧创作上出了问题，戏剧创新上缺乏变化。比如，《打金枝》这出传统戏，你演的重点在情节上，那他就是一出伦理道德戏，但如果放在故事发生的背景上，那就是一出宫廷政治戏，可惜，没人想过把它换个角度演来试试。
传统京剧太一板一眼了，
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