你就能得到很多外人根本不可能知道的东西。
这些东西，虽然在舞台上没法表现出来，但是它可以对你进行潜移默化的提升，对京剧的掌故知道的越多，你就会离京剧更进一步。
谭圆寿看到林桐感兴趣的表情，也是心中一阵满意。
老先生们其实都喜欢讲古，喜欢看后辈那种无知的表情，和知道了这件故事之后的那种恍然大悟，这对于他们来说，就是莫大的开心。
过去，谭圆寿在给自己的孙子谭政岩讲古的时候，很明显的可以感受到孙子的心不在焉，这就让他不想在讲下去了。
看到听得津津有味的林桐，谭圆寿先生的谈兴大起，将这个掌故中最核心，也是最颠覆戏迷三观的点讲了出来。
“最早的《四郎探母》跟现在的版本有非常大的出入，而且最早的版本里，可是没有——嘎调的！”
谭圆寿先生看着林桐吃惊的样子，心中一阵欣慰，就是这个表情。
当初自己的父亲谭富英先生在回答自己的心中疑问的时候，才说出了这个掌故，当初自己的表情，应该也是这样吧！
这对于现在的戏迷来说，是绝对足够的颠覆。
你要是告诉一个戏迷，《坐宫》里面的嘎调在过去是没有的，估计对方会用鄙视的眼光看你半天，心里估计会大骂你这个棒槌。
但是如果看过南派京剧的人就会有印象，麒派的《四郎探母》，麒麟童周信芳先生的版本里，就没有这个“叫小番”的嘎调！
林桐一脸震惊的问道，“师父，那这个嘎调是从什么时候开始有的呢？”
谭圆寿一脸崇拜的表情，说道，“自然就是从我的曾祖，谭鑫培先生那里开始的，有不少人说过，我的嗓子和曾祖的嗓子有几分相像，但是我知道，这都是捧我的，曾祖的嗓音那绝对是独一无二的，这也是为什么谭派的后人无法传承怹老人家的艺术，就是因为这个。”
“当初怹老人家是以武生出道，后来改唱老生，但是怹并不喜欢唱文戏，就喜欢唱带武戏的老生戏，像《四郎探母》这样的文戏，他基本上不唱。”
“但是，后来因为这出戏太火爆了，他在园子唱戏的时候，经常会被人问到这出戏，于是他就把这出戏给拿过来，自己进行了大量的改编，不但把很多的唱词改了，而且最关键的就是加入了这出戏最出彩的地方，叫小番的嘎调。”
“曾祖他老人家的江湖地位你也是知道的，他改了之后，基本上所有学戏的老生们，也都按照
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