得如果观众都不看电影，那电影很可能会完蛋，于是，他开始回归商业片。在回归商业电影后，夏布洛尔遭到了很多抨击，但他没有退缩，沿着自己认为正确的道路继续前进。
现在见很多人抨击贝奈克斯和《歌剧红伶》，夏布洛尔坚决力挺：“电影不应该排斥观众，商业能让这条路走得更长远。你的《歌剧红伶》拍得很好，观众很喜欢，在表现手法上也很有新意，充满了创造力，显然你作为导演对电影是有思考的。我喜欢这部电影。”
新浪潮支持者听到这话，纷纷反驳：“法国电影应该走自己的路，不应该拙劣的模仿好莱坞，模仿好莱坞只会让我们失去传统。”
“你自己误入歧途，失去了艺术追求，为什么要让年轻导演也走上堕落之路呢？”
夏布洛尔反驳道：“1958年法国电影观影人次是3.71亿，新浪潮开始后观众人数大幅下降，到了1971年只有1.75亿，降了一半多。最近两年人次略有回升，突破了两亿，但靠的不是法国电影，而是好莱坞电影。《歌剧红伶》是一部深受观众喜爱的电影，导演也展现了自己的艺术追求，这样的年轻导演明明应该支持，可你们却拼命诋毁。你们口口声声反对好莱坞，可你们的所作所为却在让我们放弃观众，把市场让给好莱坞。如果有一天法国电影真的死了，你们这些人就是帮凶。”
许望秋没想到现在国内关于商业和艺术的争论甚嚣尘上，法国也是这个情况。不过他知道夏布洛尔是正确的，现在欧洲国家的本土电影还勉强能抗衡好莱坞，但等到几年后好莱坞完成产业升级，德国、意大利等国家的电影产业被好莱坞碾成粉末，从此一蹶不振。法国靠着国家政策保护，以及政府的高额财政补贴，勉强维持20%多的市场份额，苟延残喘。
许望秋压低声音问皮尔-卡丹：“他们总是这样吗？’
皮尔-卡丹微微点头：“从我加入这个沙龙开始，他们就一直吵个不停，已经吵了十来年了。”
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