映礼。”
阿兰德龙跟皮尔-卡丹是朋友，就算看在皮尔-卡丹的面子上，他也肯定会捧场。更何况许望秋是特吕弗都为之惊叹的导演，而且还如此年轻，很可能会成为雷伊、黑泽明那样的大师。他笑容满面地道：“我一定到场，我简直迫不及待想要看到你的新片。”
其他人也纷纷表示，到时候一定会到场。《锄奸》太出色，太让人震撼了，他们都对许望秋这部新片十分感兴趣。许望秋说了，他在电影中尝试了一些新手法，以及新技术，他们都对此非常好奇，想要看许望秋作了哪些尝试。
拉着许望秋聊了好一阵，在场众人才想起《歌剧红伶》和贝奈克斯才是今晚的主角，于是，他们回到正题，开始跟贝奈克斯讨论《歌剧红伶》。
跟普通观众对《歌剧红伶》的追捧不同，在场不少人不少人对这部电影并不认同，尤其是影评人。他们认为这部电影还是追求娱乐和观赏性的电影，没有上升到艺术层面：“电影影象效果的运用出色，视听效果很好，大量运用红光和蓝光，使电影迷幻味道十足，颇有法国新浪潮的神韵，但说到底都还是观赏电影的精致产物，缺乏艺术性。”
“电影中充满了多好莱坞商业片的拙劣模仿，情节胡编乱造，在逻辑上根本就说不通，是一部非常失败的电影。这样的电影竟然大受欢迎，说明如今的观众是多么的愚昧。”
“这是一部批着艺术皮的娱乐片，尽管有艺术的皮，但终究是娱乐片，有着悬念的情节，火爆的场面，吸引一下眼球，仅此而已。我没有看到导演的艺术追求，看到的只有他对商业的妥协。”
支持贝奈克斯和《歌剧红伶》的也有，波兰斯基不怎么待见新浪潮，在他看来拍电影娱乐观众和教化观众都没有错，没有孰高孰低的区别。因为这个观念，他被戈达尔大骂“滚回你的好莱坞去”。
波兰斯基觉得众人对贝奈克斯和《歌剧红伶》的批评有些过了：“我觉得电影不错，电影的两条线，第一条男主角和歌手是典型法国艺术片风格，而卷入黑帮纠纷，被黑白两道追杀是好莱坞商业片风格，能将法国艺术片和好莱坞商业片在一部电影中融合，这是非常困难的，能做到这种程度非常了不起。”
夏布洛尔跟里维特、特吕弗、戈达尔及侯麦并称“新浪潮五虎将”，不过他是最早放弃新浪潮理念，回归商业电影的新浪潮导演。因为他不但是导演，而且他是投资人，他发现新浪潮电影知识分子纷纷叫好，但观众大部分是一头雾水，根本看不懂，大批逃离电影院。他觉
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