就把车开到他的出租屋楼下找他。两个人兴奋的研究了老半天超跑，然后开着车去大学城显摆。
当时程晓羽一边在酒吧驻唱，一边写歌，过着质量不高的生活。那是他第一次比较直接的体会到人与人之间差距。
要说两百多万的车开起来什么感觉，说实话，驾驶感啊！推背感啊！如臂使指啊！都是放屁。唯有引擎轰鸣时，周围的人投来的羡慕眼神才是真实的。
当时程晓羽就想，钱来带来的物质享受是人们所追求和渴望的吗？也许不是，人们在乎的自己拥有的东西是别人没有的，是别人渴望的。
人们追求和渴望的其实是凌驾他人之上的感受，而不是单纯的物质享受。
这样的思考让他觉得很乏味，因为这意味着人类不管如何发展，阶级永远存在。
也让他明白了，有些东西出生的时候你有，那么你就有，如果出生的时候你没有，那么很可能你永远就不会有了。
这又回到了开始在音乐教室里的思考，不仅指财富，还指才华。
肖邦6岁学钢琴，7岁作曲，8岁登台。
李斯特5岁学琴，8岁作曲，9岁登台。
贝多芬，6岁作曲，8岁在科隆登台演出，11岁在剧院乐队演出，13岁成为管风琴师，并发表3首奏鸣曲。
更不要提莫扎特这种千年一遇的神童了。
程晓羽6岁的时候还在幼儿园里玩老鹰捉小鸡呢。
正是在成为了音乐行业的从业者，才深知道才华的鸿沟比财富的鸿沟更加不可逾越。财富的话你还能买张彩票，买个缥缈虚无的希望。才华这种事情，你就只能指望下辈子投胎了。
就是在吴俊的音响室里看了《波西米亚狂想曲》这部皇后乐队的传记电影，程晓羽才想明白了这一点。于是他麻溜的结束了黑白颠倒的生活，找了个厂子上班，不对，电台。
总之，程晓羽算是悟了。
倒不是一辆R8就让他受了刺激，他早去过吴俊家，相比上千平方的泳池大别野，集齐的四大手工琴Bourgeois、Collings、Santa Cruz、Huss Dulton，他的音响室才叫程晓羽赤裸裸的羡慕嫉妒恨。
里面不仅放了架子鼓和各种乐器，还安装了Kharma15吋超低音喇叭以及dCS Vivaldi四件式。那两尊比人还要高的低音炮立在墙角，简直比立两个空姐在那里还要勾魂。
还有那一整面墙的黑胶唱片，
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