在车里，沈旭东就跟陈都铃说了，待会他们问什么，你就老实回答…
陈都铃确实做到了！
她家挺有钱的，也见过世面，就不太怯场…
所以，应对自如…
但有一点，沈旭东挺不喜欢的，就是她有点杠精，老喜欢反驳别人！
听到沈旭东说韩国电影不好，立马怼了句：“电影《熔炉》推动出台了“熔炉法案”…他们有改变国家的电影，我们呢？”
她有这种观点很正常，去年，汤惟拍了《分手的决心》，一堆粉丝齐唱赞歌：“打入国际”“不跟国内的泥腿子玩了”“去韩国飞升”等…
彷佛拍了部韩国电影就黄袍加身一样。
沈旭东摆手：“从电影角度讲，《熔炉》并不算好电影…对未成年暴力、虐待场景的滥用，角色工具化、脸谱化、标签化的展示…这个从专业角度来讲，不算好电影…吸引人的更多是题材本身…《熔炉》这个原型，具备天然的正确性，同情受害人，鞭笞施害人都是理所应该当，情绪化宣泄，只能抵达最表层，
“对了，我说个事，07年李沧东导演来北电做访问，有人提问‘韩国电影有什么值得我们中国电影借鉴学习的地方吗？’李沧东回答‘尽量不要去学习和模仿韩国电影，这绝不是我在谦虚！’”
“其实，最开始是模仿好莱坞还有港片，比方说《英雄本色》，在韩国翻拍的电影叫《无籍者》；《喋血双雄》，在韩国翻拍的电影叫《杀手》；后来他们发现翻拍不是一条好路子，于是，找到了新的东西：注入现实！”
“韩国电影那批导演，偏商业属性的，奉俊昊、朴赞郁、金知云包括崔东勋，都是韩国368时代，368时代指的是60年代出生，80年代上大学，30岁左右成为社会中坚力量的人…他们这批人都经历过韩国军政府时代，对权力有着天然的警惕，所以，他们的电影充斥着对掌权者的不信任…最开始是因为《杀人回忆》引发的一类模仿者，《孩子们》、《那家伙的声音》、《追击者》…
后来，《熔炉》出现了，彻底走火入魔！贫富差距、制度腐化、官商勾结之类的元素尽情展示！”
“你如果看多了韩国电影，会发现他们大多带着一种强烈的情绪宣泄…而且，《熔炉》、《素媛》还推动了司法的修改，这个更让韩国电影人骄傲…”
“但…我感觉韩国电影已经找到了流量密码，现实主义+情绪宣泄…电影逐渐流水线形式…最终，”
“我们
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