他的《大象席地而坐》离开了，却留下了喧嚣与浮躁。
夸电影好，被讽刺“文青装逼”，被反驳“如果胡波不死还会得这个奖吗？”。
如果胡波不死，他也会得奖，而且是比金马奖更高、更具有影响力的奖。
《大象席地而坐》裹挟着胡波29年的人生认知，这个年轻人在这部电影上倾注了太多东西，晦涩又真实的可怕。
可惜。
非常可惜。
如果他能学一学王家卫就好了。
王家未也有理想，但他的出道作，旺角卡门，商业片。
一个显而易见的事情：你得活下去，才能谈理想。
试想，一部234分钟的电影投入院线，影片要怎么排片，排多少，才能首先保证院线的盈利？更何况这片子自带劝退属性，能为它花钱买票的观众已经是可以预见的少。
制片方想盈利，确实很现实，很不理想。
但别人出资拍摄的商品，别人也确实有权利要求盈利，至少回个本，不过分吧。
徐皓峰导演的刀背藏身至今不见踪影，也许也是创作者和投资方闹了矛盾。但徐皓峰导演的做法是，发了一篇博稿，痛骂作品。不错，并不骂资方，反而痛骂自己的作品。理由是作品譬如作者的孩子，痛骂它，是告诉观众，它原本应该是好的，因为这样那样的原因畸形了。痛骂它，是爱之深责之切。希望观众能够谅解。然后继续拍他的戏，于是诗眼倦天涯，虽然仍是待映。
所以无论发生什么，死是最糟糕的做法，扼杀了未来一切的可能，留下无限的遗憾。
倘若他活着，纵然没有大象席地而坐，也许大象可以长身而起，悠哉离开，也未可知。
电影孟轻舟浮光掠影的看了一遍，老实讲，他的兴趣不大，而且没有传闻的那么优秀；
他向来对这种小文艺片，不是很欣赏；
而且这一类的电影有个特点；
自认为经历过苦难的人认为这片太过矫情虚无，为赋新词强说愁；
感同身受的人认为本片直面现实，揭开了社会底层或者不幸的人的一面。
孟轻舟在看这部片的时候，只想到了王家未，别误会，不是说胡波能跟王家未相提并论。
只是说，它跟王家未的电影一样，在你观看的时候，无时不刻能够感受它传递着一股强烈的情绪，也许你很是反感这股十分失落且令人发丧的情绪，可它就是存在。
换个角度来说吗
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