娜和热芭都行，其他人就别想了！”
对这些是是非非的港台影视公司，孟轻舟一向是不给好脸色的，他不缺钱、也不缺人，没工夫敷衍；
香港电影的没落，并非来自于审美层面的问题。巅峰时期港片的那些优秀之处，放在今天也依然具有极大的受容度。
它之所以今不如昔，其中并没有太多的“落伍”之时代性问题，更多出自于客观原因-----原有的电影教育体系的崩塌，创作上的环境变化，甚至包括了香港经济水平的失速。
这也就决定了：曾经那些辉煌的港片经典，到了今天也依然是经典。不是港片不行，而是“今天变化了的类港片”不行。因此，当那些最能体现所谓“港风”的港影经典被当代影迷看到，它们拥有生命力，也是很正常的事情。
曾经的香港电影当中，最迷人的特质是什么呢？或许就是“情怀”。这里的情怀，当然不是贩卖ip、唤醒童年记忆这样，作用于非电影范畴、对观者自身记忆的触动。
它完全是发生在电影内部的，是人物的一种英雄主义、浪漫精神，是一股围绕忠义、兄弟、爱人的热血倾注，是关于信仰的。这让曾经的很多港影，具备充沛的情感，而情感所形成的打动力，必然具有超越时代的通用性。
香港电影在经典时代的精神内核与美学风格，在当代依然不过时。事实上，对于情感的打动，是每个时代中人都能准确接收的超时代性存在。
这也构成了“港片”在当代的依然受捧。而在另一方面，对于它们的----或许是“被迫”----丢失，也许也正是产业、经济等因素之外，导致当代香港电影落寞的一个原因。
作为80后，孟轻舟曾经也爱看香港的电影，也曾迷恋过霞玉芳红，但往事已矣，而曾经的辉煌随着内地市场的崛起，早已没了任何翻身的可能；
拿着内地投资人的钱，捧自己人，这种事干的不要太多；
和钟丽妨简单聊了几句，在陈雨琪的电话催促下，老孟挥手走人；
事实上他在李瀙家里也没待多久，感觉自己的行踪被人完全掌握了，在李瀙家一杯咖啡还没喝完，紫萱的电话就来了；
再次坐上高峰的车，孟轻舟疲惫的靠在椅背上；
“老高，没人跟踪咱们吧？”
“不可能，赵刚还在后面呢，要是有人跟踪，他们不可能不知道！”
孟渣男不知道，未来一段时间，等待他的，都是不小的折磨；
郁
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