的无缘无故的感情、无缘无故的使命感，并不能把观众真正带入到故事本身之中；
当然，电影似乎也不存在一个可带入观众的所谓情节，因为片中多数场景的设计并不考虑其在故事中的作用，所以越是认真看情节，便越发现这些个情节不过是废柴，更遑论人物的塑造了。
当然，若真是以对待电影的态度来对待《澳门风云2》这样一部片子，倒是真的显得我们影评人太过小家子气了。那还是不如把电影放在一个大环境下来考量一下票房大卖的这一现象好了。
从港片上世纪末走向衰弱、香港电影人开始北上探索内地市场算起，港片内地化也走了差不多20年的路了。
一些香港导演利用港片在上世纪八九十年代对中国内地的巨大影响开始了酒壶装新酒的尝试。
有些经典老片如《甜蜜蜜》《东邪西毒》等经过修复直接在电影院复映，有些影人则依据自身之前的作品再创作类似作品，例如徐科的《龙门飞甲》之于《新龙门客栈》，周星星的《西游·降魔篇》之于《大话西游》，程龙的《新警察故事》之于《警察故事》等。
而王金这部《澳门风云2》以及前作《澳门风云》和他自己之前的作品《赌神》《赌侠》等，显然也是有一种利用旧作的知名度来换取同类新作的票房的承接关系的；片尾更是直接摆出了发哥和华仔在《赌神》之中的经典形象，摆明了“我就是在吃老本”的态度。
值得肯定的一点是，电影倒是在保留一定传统港片元素的同时，加入了不少内地本土喜闻乐见的元素。
电影之中的兄弟情谊、怎么打都打不死的主角、智商无下限的配角、力量无限夸大却喜欢单挑最后毙命的反派、呯哩哐啷的枪战、情节上的小反转等都是八九十年代十分常见的元素；
电影对这些元素的应用倒也还算娴熟。与此同时，电影也在台词上呈现了“土豪”“二货”“喜牛牛”“no zuo no die”等内地流行词汇，甚至让你想起《爸爸去哪儿》《泰囧》等内地综艺节目或本土电影，还有不就之前流行的韩剧《来自星星的你》。
内地观众对于老港片的缅怀，加上接地气的流行语台词，造就票房上的成功，自然不是难事。
可以说，虽然电影缺乏基本的叙事逻辑、人物塑造及电影责任感，但电影作为商业片，是基本符合当下内地多数电影观众的口味的。
这在一定程度上也反映出内地电影市场的相对不成熟。随着大量不是在老港片熏陶
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