银熊奖，豆瓣上7.9分的高分，国内外大奖加持，是对于这部电影口碑的最大肯定。
曲高和寡从来都是影视导演的大忌，没有姜闻的才情、老谋子的功力，最好别玩的太大！
可惜的是，这一部斩获无数大奖的佳作，在全国上映的时候，也仅有3.05%的排片，预测其票房不会超过2000万；
从1994年的《围城少女》开始，20多年来，娄也的电影都逐渐形成了自己固定的风格。
关注弱势群体和边缘性人群，在暴力和大尺度画面，用阴暗压抑的基调来表现自己对于社会的独特认知，晃动的镜头，纪实性的拍摄风格中，隐藏着对于人性的探讨和残酷中的悲悯和同情。
如同《苏州河》中动人的爱情，《紫蝴蝶》中的革命，以及《春风沉醉的晚上》中的欲望和人性等等。
在这些作品中，娄也都用自己对于边缘性人群的敏感和特有的关怀，将这些放逐和被迫弃的人群的另一面展现到了观众面前，引起了观众的共鸣。
在电影《推拿》中，娄也很巧妙地通过几个人的故事，生动展现了他们的情感和生活。
这部电影中，没有消费盲人，没有对于社会特殊人群廉价的映射和同情，也没有将他们塑造成压抑黑暗的社会群体。
而是用了他通感十足的艺术方式，来告诉观众，对于美丽，对于爱情的追求，是每个人的本能，不管是否是盲人，都没有错。
但很显然，他依然犯了第六代的老毛病，都妄想以小众题材来撬动市场，不可否认，他们也想寻求主流的认可，这无可厚非，但没有接地气的故事，影迷怎么会为你买单！
而且从毕飞宇的书迷反馈来看，推拿依然有着不少让他们诟病的地方；
从叙事手法来看，多人物多视角的叙事要在短短2个小时左右的画面中表现是不容易的，中对于每个人物都有专门的篇章来进行描写，这些描写让人物更加丰满，更加鲜活，而电影为了铺开人物，同时也为了更加清晰的让观众理解，只能用短暂的镜头来描写，这或许可以归因于电影手法的限制；
还有旁白，如果读过，毕飞宇哪些信手拈来的旁白文字绝对是点睛之笔，读者有时会因为简单几句文字笑得前仰后合，有时又因为一句话陷入漫长的沉思；
电影中部分旁白是遵从原著的，例如，盲人认为健全人是另一种动物，一种比自己更高级的动物，唯一遗憾的就是旁白部分用了一个清脆的女声来表现，显得缺乏了厚重的感
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