台有程龙、李联杰、周润发、张曼玉，主要也就这几位，程龙在好莱坞打开了局面，但也并不算多受欢迎，张曼玉在欧洲的艺术片领域有一定影响力，其他人都可谓是折戟于此。
华人演员到目前为止，知名度最高的可能是程龙，但地位最高的依然是英年早逝的李小龙。
中国只有两类人在好莱坞比较成功，一是导演，代表人物有李安，吴宇森，李安获得了好莱坞主流的认可，如今跻身于全球顶级导演之列。
吴宇森早期在好莱坞站稳了脚跟，无奈一部《风语者》彻底坏了口碑，也成了压垮米高梅的最后一根稻草，从此之后，在好莱坞再没有掀起水花。
另一类人确实在好莱坞受欢迎，武术指导，《黑客帝国》系列的武术指导是袁和平和林迪安，好像一直在收支票。
“我觉得你不如自己组局，国内其实不缺剧本的，只要你愿意花时间，从小成本的电影开始做，比你去好莱坞要强得多！”
“小成本的题材不好找，我倒想试试艺术片，你觉得怎么样？可以学贾樟科那样，靠卖国外版权盈利！”
孟轻舟就只能呵呵了，当人家国外的影视公司是傻子，什么片都买？
“你省省吧，还艺术片？你如果有几个亿的身家，还能玩玩，大姐，别做美梦了！没见老贾他们都准备拍商业片了？”
国内每年出口海外的电影也就在电影产量的10%左右，其中最主要的、票房最好的是为数不多的合拍片——剩下的多数可能连水花都打不响。
可以说，如果导演熟悉其中的门门道道，海外发行，是质量不错的艺术电影的一大出路。
广义上来说，所有的电影都是商业片——它们的创作，都是为了最终发行，进入院线。
但商业片不一定是大众片，艺术电影不是“大众电影”，不以迎合观众的主流口味为主。
不能单纯的说“是市场为艺术电影关上了大门，还是艺术电影拒绝主动接近产业”。
艺术电影肯定有它一定的市场地位，但毕竟不是大众化的，很难靠票房收回成本；
这并不是说艺术电影要背离市场，要偏离群众，而是指它和主流商业片的侧重不同，更强调电影的艺术性表达——它不一定是少数人的电影，但就它的出发点来说，不是为了“多数人来看”而创作的。
章子亦没好气的白了孟轻舟一眼，自己要是腰杆子硬，还需要这么坐困愁城吗？
浅浅的白眼，充满了别样的风情
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