为自己不练琴，对古典音乐也没有偏好，所以，斯塔克在这方面的了解并不是很深刻。
比如现在，他只能从铭文的签名中确定这把琴很珍贵，但却无法像那些专门收藏古董乐器的收藏家一样，说出这把琴的特征，以及它诞生的那个年代的历史背景。
好在还有贾维斯在边上，可以帮斯塔克托个底。
“1706年，很特殊的年份。”控制着‘银鳕鱼’走到三人身边，贾维斯一边扫描琴盒里的这把小提琴，一边讲解起来：“1705和1706这两年间，奥地利人侵占了克雷莫纳，把财政需求强加于当地人民，而且强迫他们在自己家里为士兵提供膳宿。因为有外人打搅，很难集中精力，全身心的投入制琴工作，所以，在这段时间里，斯特拉迪瓦里几乎放弃了制琴。事实上，最近这几十年间，拍卖会上都未曾出现过1705年或1706年的斯特拉迪瓦里小提琴。”
“这么稀少的么？”
“是的，上一把生产于1705年的斯特拉迪瓦里小提琴，于1967年上拍，最终被某位定居于意大利的古典乐器收藏家拍中，并被他取名为gabianno，即海鸥。”
听完斯塔克与贾维斯的对话，再看向这把小提琴……在觉得这把琴很贵重的同时，他也不自觉的产生了一些小小的疑虑——身边有不相关的外人打搅，没法集中精神，在1705、1706这两年间，斯特拉迪瓦里的制琴手艺会不会受到影响，做出来的小提琴会不会比其他年份的作品差一些？
“我认为您无需担心这一点，洛克先生。”对此，贾维斯给出了回答：“自1700年以后，往往被称作斯特拉迪瓦里的黄金时期。此时，他制作出来的小提琴，具有‘侧板的外形变得更弯曲，琴角变得更长更直’的特征。比如1704年的名琴‘蓓茨’(Betts)，就是最典型的例子。”
“让我们暂时跳过1705、1706这两年。到了1708年，斯特拉迪瓦里重新开始工作后，他给一些小提琴增加了长度和宽度。经过这一年间的尝试，加上非常好运的找到了上等的槭木干材，斯特拉迪瓦里在1709年迎来了自己的高产年。比如‘处女’(La Pucelle)、‘维奥蒂’(Viotti)以及‘格雷夫勒’(Greffuhle)等名琴，都是1709年的作品。”
“整理时间线后，不难发现，斯特拉迪瓦里在那两年中虽然没怎么动手制琴，但他对于小提琴制作工艺的热情，却是没有降低一丝一毫——正是因为那两年里
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