着主角一条线推过去就行了，随便开支线的话很容易被读者指责注水。”
马略说着，楚垣夕自然而然的想到了岛国注水大作《火影忍者》的动画，那叫一个水，简直是洪水滔天啊！
“影视剧本不一样，需要几条故事线，男二男三的，女主女二的，等等。这些线设置起来非常考究，跟男主的线不能是同一件事情同一个目的，否则就是一条线了，得有自己的目标和诉求。但是又不能脱离大的故事主线，不能是完全无关的事情，都要有机的结合到框架内。
所以磨剧本是个很费力的活儿，除非是探险电影等等少数类型，这种多线展开的需求才比较少，但也不是没有。否则的话影视剧就会非常的干，内容够，但是节奏不对。嗯，这也是《斗破苍穹》类的为什么那么难改的原因。弄死编剧都很难扯出其它线来，写书的时候就没留白这些线索，非要说空间肯定是有的，但是必须编剧原创。
具体到我这儿，所有内容都得重新考虑，重新扩充，想要出精品肯定需要不少时间，比写肯定要慢不少，大概半年一部比较合适。”
“啊啊啊，我明白了，厉害厉害。”楚垣夕第一是不知道还有这种区分，第二是惊讶于马略非常简短的一段话就把两者之前的区分给说明白了。不过也很奇怪了，为什么梦工厂的人把马略的原件拿走之后并没有强调改编的难度呢？对方可是承诺一年出成片的，要是半年才能做出剧本来，留给动画制作的时间可就只剩半年了，来得及吗？
只听马略接着说：“你看我们码字圈，经常说‘宏大的世界观’这个词，这实际上是一个向读者或者观众怎么灌输信息的问题。宏大的世界观带来的是面状的信息，显得丰满，所以宏大；快餐式的只需要线装的信息，好吃量大，但是就这么一条线，骨干。
同样是网文里的头部，《凡人修仙传》就可以称为宏大的世界观，虽然镜头都是跟着主角走的，但是到处留白，留下很多分支线索，逻辑自洽。《斗破》就是典型的麦当劳，我超喜欢吃，但是不丰满，大的逻辑也差点。”
“我倒是听声叔跟我说过类似的。”楚垣夕回忆了一下，“声叔说看世界观宏大不宏大，就看这部作品适不适合穿越进去，写穿越同人好写不好写？哎等一下。”
他回忆声叔就回忆起来一块研究《哪吒》的事情，然后发现《哪吒》好像就没有马略说的那些线，顶多有个熬丙线。然后，他看过《寻龙记》和《功夫熊猫》，这俩都是梦工厂出品的动画大作，享誉盛名，也没有什么复杂
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