固化，包括门当户对的约定俗成。
所以哪怕是闺阁中的小娘子，都会愿意去看那些荒诞又气人的……“软饭男”的故事。
没有见过干净的糖，人家哪怕喂口豆腐渣，小娘子们也能吃得膈应又欲罢不能。
江琬于是在宣纸上写下第一点：要有情。
然后就是第二类故事：志怪类。
志怪类的故事，多半说的是主角降妖捉鬼的传奇经历。
这种故事一般都写得很短，什么镜中捉妖，什么符法镇鬼，什么昆山求道，什么离魂换体，等等。
总之，多半是以离奇的故事情节取胜，至于核心的故事内容，一般反而很少有。
这种的受众群体也很广，从老到少也都爱看。
江琬总结了一下，反正人们喜欢津津乐道的，要么要有情，要么要够离奇，而要是两者皆有……
比如她上辈子曾看过的，明代大剧作家汤显祖书写的传奇剧本《牡丹亭》。
人鬼之恋，写情之极致。
其文辞之隽永，故事之离奇，情到深处，甚至堪破生死阴阳，又极具艺术性与社会性，如此而成一代经典。
她现在想要短时间内以一话本而引动西京风潮，倒是可以借鉴借鉴这些经典的写法。
想了想，江琬就在宣纸上写下几个字：《相思还魂记》。
对，这就是她想要写的书名。
相思嘛，既标记了“情”的主题，也算是女主角的名字。如此一词两用，达到情意相谐的目的。
至于“还魂”，则是为故事的离奇性做标注。
总而言之，就是要在书名里头将故事的可看点提炼出来。
俗，不要紧，重点是要有造梦感。
总而言之，不管是写古代的话本子，还是现代的话本子，归根结底就还是要造梦，要能人所不能，要敢于打破世俗的樊篱，以此满足人们的幻想。
反正要先有人愿意看，她才好夹带私货，把自己关于雪灾的一些见解写进去。
当然，文笔也不能差，古人还是讲究文笔的。
这个江琬倒不怕，她在国子监读了这段时间的书，可不是白读的。
思及此，她便开始罗列大纲，细思情节。
运笔如飞的效果这时就体现出来了，墨池毫素更是免了她添水磨墨的麻烦。
江琬不过半刻钟，就写了两千字的大纲。
大纲完成，接下来她就开始详写故事
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