散漫、很随意，但在这种随意中，冯晓刚骨子里的搞笑、讽刺，伤感、理想主义，借着一个到处征婚的大龄青年，与一个对已婚男人死心踏地的青年女人，借着一段旅程，反而更自然地表达出来了，它们混杂着，调笑里的洞察，洞察里的宽厚，宽厚里的孤独，孤独里的热望。
当冯晓刚放弃野心时，他的电影也就少了造作与刻意的理由，而多了一种更淡然而又真实的对人情感的表达。
最明显的改变是，冯晓刚变得内敛了，所以，在电影里，观众们看到葛大爷突然哭了，想忍住，却长时间的泣不成声。
看到梁笑笑想避开方忠信的抚慰，挣扎过后，却又哭着一下一下地打着他的肩。
看到反复出现的秦奋和教练练着羽毛球，孤单的他汗水涔涔的脸。
这些沉默的镜头赋予影片一种沉静的气质，再加上影片时常出现的空镜头，让影片离那些急吼吼的贺岁片更远。
《非诚勿扰》因为这种距离感而变得与众不同了，它过滤掉了冯晓刚电影里过于肥腻的那一部分，那种旁观的视角，赋予了影片一种哀伤的底色。
以前的冯晓刚的电影很满，而这部电影则胜在有留白，以前的冯晓刚电影很重，而《非诚勿扰》则在情绪上有更微妙的控制。
拍得最好的自然是北海道之行，这半部公路片的每一场戏都很微妙，有一种轻微的戏谑感，但又带着温情，就像一个饱经沧桑精明世故的人，看着已经逝去的人生。
比如秦奋为了求佛保佑他与梁笑笑进展顺利，却误进某日本黑帮大佬的葬礼，比如他到小教堂去忏悔，滔滔不绝让宽厚的牧师也撑不住连连救饶。
两人的几场情感戏也拍得相当有趣却又含蓄克制，一场是秦奋与梁笑笑酒吧闹别扭，觉得亏得慌的秦奋决定去四姐妹居酒屋让身体“开小差”，但没想到招牌上如花似玉的四姐妹居然是四位慈祥的老太太，笑笑不放心到酒屋找他们，看到秦奋戴着搞怪面具滑稽的样子，笑笑捶了秦奋一拳，风波就这样无声息地过去了，一种温暖而生活的质感却油然而生。
另一场是秦奋扮熊表真情，有趣的场景，搞怪的行头，隔着面具的假里带真的情话，笑笑因感动和想起她不在的爱情的绝望，两者相叠加而流下的泪水，让这个场景变得意味深长。
最动人的当属最后梁笑笑和秦奋诀别的戏，梁笑笑为秦奋点上一只烟，背靠着背，然后有一段对话，大概意思是说，想用身体报答秦奋，秦奋说：你就让我犯一回傻吧。
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