为新一代的印第安纳·琼斯。
哈里森福特都快六十了，该交出“印第安纳·琼斯”的名号了，没看007都换成了更加年轻的皮尔斯·布鲁斯南了。
白奎因迫切需要一个系列电影，他和小李子、马特·达蒙不一样，那两个家伙什么都能演，而他的形象决定他适合的角色不多，更适合走系列电影加经典角色的路线。
再加上系列电影向来是圈钱利器，白奎因从来不嫌弃钱多。
不久前买豪宅还需要环球音乐提前结算他的单曲和阿姆专辑分红的事情，告诉白奎因，股权和身家在你急需用钱的时候，就会大幅缩水，所有人都巴不得这时候宰你一刀。
却没想到，斯皮尔伯格拿出来的，是大卫·弗兰佐尼创作的新电影。
大卫·弗兰佐尼和梦工场签署了三部电影的合约，已经履行了一部，希望白奎因做主角的是第二部。
大卫·弗兰佐尼和斯皮尔伯格合作的第一部电影是《勇者无惧》，勇敢地和大船同期上映，果不其然被撞沉，3600万制作成本在票房上仅仅回收了4400万，以梦工场孱弱的线下发行能力，回本几乎不可能。
这里的“线下发行”，指得是北美电影院线以外的发行渠道，包括电视台买断、录像带市场和海外发行，海外发行又分片商买断和院线发行。
之所以说梦工场的线下发行孱弱，是因为梦工场的海外发行只能做买断发行，并不具备海外发行能力。
除非大热影片或者奥斯卡获奖影片，否则海外院线很少会出高价买断，而更喜欢票房分成的形式以确保自己旱涝保收。
人家片商不上门收购，就只能自己想法卖出去。
但是如果一个国家一个国家地主动寻找院线合作，那需要大量熟悉当地市场的雇员，这对于奉行“精兵简政”能用临时工绝不增加正式岗位的好莱坞制片公司来说，负担就太大了，不是一年有十几部电影产出的大制片厂，是根本养不起那么多人的。
所以哪怕梦工场被视为“小巨头”之一，依然没有自己的海外发行能力。
而且梦工场从建立开始，便是奔着发展成新一代巨头的目标去的，于是“六大”非常默契地挤压梦工场的市场空间，又怎么没会好心帮它做国际发行。
这一点韦德马克映像就要灵活的多，由于和华纳的“暧昧关系”，国际发行还能搭华纳的顺风车，适当时候“搔首弄姿”一下就行，比如这几年韦德马克映像总有一两部电影是和华纳合作的。
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