入方面，话剧通常是没办法跟音乐剧相比，但《触不可及》是个例外。
四年时间累计票房超过了1亿米刀，其中有近3000万米刀的收入是由巡演带来的。
这个票房收入放在百老汇的音乐剧市场当中不算什么，但在话剧市场却足可以排进历史前十。
而林为民这个原著作者，也因此收获了千万米刀的票房分成。
当然了，赚的最多的还是身兼投资人、制作人、编剧等多重身份的阿瑟·米勒，作为这部话剧引进米国的最大推手，老米同志一部话剧赚了两千多万米刀。
对于老米同志的收入，林为民丝毫不嫉妒，《触不可及》引进米国，他等于躺着赚钱，老米头儿不仅干的多，还冒着风险自己投资这部话剧，拿这些分成理所当然。
《触不可及》的停演是无限期的，意思可不是以后再也不演了，而是要看情况，说不定再过个十年八年，换了一茬观众，还得复排一下。
对于百老汇的经典话剧来说，这是常规操作。
阿瑟·米勒的《推销员之死》从四十年代诞生，已经复排过两次了。
聊完了停演的《触不可及》，阿瑟·米勒难免有些惆怅，林为民便将话题转移到了《追风筝的人》身上，阿瑟·米勒刚才还低落的情绪又高涨了起来。
跟日渐衰落到不得不停演的《触不可及》相比，《追风筝的人》如日中天。
自前年九月公演，口碑爆棚，票房收入喜人，尤其是在去年年中狂揽托尼奖几座大奖之后，票房收入更是爆炸。
短短一年半时间，《追风筝的人》已经创造了近5000万票房收入，总票房超过《触不可及》指日可待，唯一的不确定是究竟会创造什么样的历史。
不过最近在百老汇风头最盛的，还要属刚从伦敦西区搬来的《歌剧魅影》，作为天才作曲家安德鲁的最新力作，《歌剧魅影》在百老汇甫一公演便火爆纽约全城。
百老汇虽说舞台剧种类繁多，但音乐剧毫无疑问是当中最强势的。
有《艾薇塔》、《猫》等经典音乐剧的底子在，又经过了伦敦西区一年多的磨砺，《歌剧魅影》只用了数天时间便征服了纽约城的观众们。
阿瑟·米勒说到《歌剧魅影》的时候，语气中充满了感慨和羡慕。
“林，真是没有想到《歌剧魅影》会如此受欢迎。”
当初林为民要投资《歌剧魅影》，阿瑟·米勒还曾有过质疑，可现在看来，林为民的决定无疑是
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