“这画乍一看色调浓重，是以石青石绿为主的大青绿染色，笔墨简洁、画面雍容华贵，艳丽夺目，尤其是远景的金碧山水用泥金勾线，更显富丽华贵。”
“可江景却是小青绿上色，色彩爽朗薄润，以水墨为基调，笔法飘逸灵动。”方棠也看出诡异之处了。
虽然山水用色变化不一，春景则阴处淡赭、草绿；夏景则是纯绿、纯墨皆宜，亦或绿中见墨；秋景赭中入墨；冬景赭墨托阴，远山白光，以焦墨通白雪。
但一幅画的主色调是不变的，画者的风格也不会变，不同的风格不会出现在同一幅画里。
这就好比一幅字如果是狂草那就不会在其中出现楷书、但《远山江景图》的山景和江景则是两种截然不同的风格。
冷暖、浓淡、厚薄两种风格相辅相成，将写实的山体和写意的江景完美而和谐构成了这幅画。
“看画风像是宋初李亦的所做。”袁老缓缓开口，视线也停留在画卷的上，“近处江景画法简练、气象萧疏，李亦好用淡墨，有惜墨如金之称。”
方棠认同的点了点头，“山石如卷动的云层，是李亦大师的笔法。”
“不错，比对了李亦现存的几幅画《平野冬雪图》《远山孤寺》，其中山石笔法极其相似。”袁老虽然不能算是书画的大家，可也算精通了，这画他还特意研究了一番。
方棠看向画卷的落款处，“隐斋人？？”
古代文人多豪放，偶有一感便出口成诗、提笔作画，当然，别号也多，如果是常用的别号也就罢了，至少有文字典故可以追溯，最怕的就是这种突然来了兴趣起了个别号，说不定作者自己都忘记了。
方棠仔细回想了一下，在她的印象里还真没见过这个别号，李亦大师在书画落款处的落款都以远山居士。
“小棠，你看这山势，顶天立地，壁立千仞，用色浓重润泽，这风格改变的也太大了。”袁老无奈的摇摇头。
也有人想过这画是不是两人合作完成？可画的落款只有隐斋人，不可能是两人作画，也无法判断这幅《远山江景图》到底是不是宋代李亦的作品。
又凝望了许久后，方棠皱着眉头道：“可看这山石又像是袁孟成的画。”
这话一说出来，袁老就笑了，“这就是这幅画的争议所在，袁孟成师承李亦，早年的画风也是偏写意，好淡墨，山水画大成之后，风格反而改变了，更重写实、笔势锋利，用色也浓郁厚重，气势恢宏。”
这画绝对是宋代的真迹
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