角儿，戏班将画像悬于门首招徕顾客。
三次出现舞台，第一次是电影序幕时的体育馆，大逆光用空间压缩角色，表现人物弱小。
第二次是和小癞子看角儿在台上表演，也带着安排了强光，和现实迥然不同，表达舞台的梦幻。
这次的画面，同样强光以及空旷的舞台，是残酷。
第五代导演对空间感和画面感，都非常考究，而三次舞台出现，几乎是总结了小豆子在戏外的人生，弱小被时代裹挟，梦幻以及残酷。
“有时候真想知道这些导演脑子是怎么想的，每个镜头都有他个人仔细的思考，脑子不会爆炸吗？”杨鑫鑫拍摄喜剧时，思考的是如何用镜头语言让观众更好代入，至于其他没想那么多。
到了给祖师爷上香的时间，戏曲的祖师爷是唐明皇，李隆基在京城的梨园（地名），训练乐器演奏，所以今时今日才把戏曲称之为梨园行。
上香时，关师傅给学徒们讲起霸王别姬的故事：“霸王让虞姬走人，虞姬不肯，那虞姬最后一次为霸王斟酒，最后一回为霸王舞剑，尔后拔剑自刎，从一而终啊！”
关师傅之所以讲这出戏，是以内这里面有做人的道理，人要自个儿成全自个。
这话是说给所有学徒听，更是小豆子听，他现在依旧唱不出“奴本是女娇娥，又不是男儿郎”。
接下来的剧情，是要让小豆子自个儿成全自个儿。
某一天，伺候过老佛爷的张公公要过生，经理在戏班查看，要不要把这活儿给关师傅的戏班，是经理一句话的功夫。
经理一眼就相中在井边练功的小豆子，不得不说晓宇这小演员，真太有灵气。
经理也是会挑戏，上来就让小豆子唱一出最难的《思凡》，师兄弟以及关师傅都紧张。
果不其然，小豆子前面唱得很好，后面“我本身男儿郎，又不是女娇娥”，经理一听垮下脸色将要离开，小石头见状率先把小豆子拉过去，用烟袋在小豆子嘴里捣，都捣出血。
此处，可以理解为是X暗示的精神阉割，小豆子在此处性别认知转变，也能单纯理解为是小石头在救小豆子。
从关师傅毕恭毕敬样子能看出，张公公的这活儿，铁定是大生意，因为小豆子屡教不改的唱错词，让戏班丢失大活儿，真会被师傅打死，所以先动手。
无论如何理解，小石头用烟袋捣小豆子嘴，是转变的契机，小豆子成功地唱出了“奴本是女娇娥，又不是男儿郎”。
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