确可以看出是要传达国家意图的影片，剩下的事情就简单了，要么学习它，要么批判它。学习的人依然不改痴心，批判的人视同草芥，这两种都很不可取。我认为，好莱坞的深厚功力是要学习的，学习其生产电影的实力的强大，但也要批判其生产作品的能力，因为生产是基于文化挪用。要批判的也必须重视，我们要实现我们的文化复兴，要让文化复兴接受我们不凌驾于别人的文化之上的原则，就必须批判好莱坞电影利用表面很无辜的艺术创作手段，隐蔽地、公开地、无处不在地传递其险恶意图的形式。”关荫在这里先收住对好莱坞的解构。
他提起了好莱坞生产出作品之后的行为。
什么？
很多人熟悉的文化输出。
“很多人只看到，霸主在经济军事领域的地位，对文化方面的压力则视而不见，自认为，我们的经济军事只要复兴了，自然会一切问题都迎刃而解。”关荫问，“可能吗？我们现如今的实力，比起老欧洲如何？可他们依然还在不遗余力地鄙夷我们，冒犯我们，为何？这就是文化的力量，文化话语权的力量。因此，要全面复兴，必复兴文化力量。霸主的文化挪用，我们大可不必用，我们有的是涵盖各方面的素材，不必以《阿拉丁》改编《一千零一夜》，不必以《冰雪奇缘》、《美食总动员》、《爱丽丝梦游仙境》等挪用欧洲的文化，更不必打着宣传各国文化的幌子，以美式思维重新解构各国的文化，以别人的文化外衣推广自己的三观。”
这就让很多人看明白了。
联系前面详细的解构两部影片的内容，关老师在递进式总结一个显而易见但又被人忽略的真相。
“帝国的文化复兴战略，目前来说只有一个，那就是打破霸主对全球文化的解释权。可以这么简单地认为，我们要让好莱坞不要代表我们，在全世界宣称：‘我代表帝国，告诉你我才是帝国的代表’。但目前的问题是，有《泰坦尼克号》等珠玉在前，霸主的确做到了在世界范围内，代表任何文化族群，向别的文化族群宣布，好莱坞是所有文化的最有力，也就是最公正的解释者。”关荫问，“难道不是这样吗？继迪士尼被众多国家等待着塑造自家的安娜、仙蒂、莫阿娜、爱洛外，现如今天下，不也正有许多国家等待着好莱坞塑造自家的Ross、Jack、小玉吗？帝国的文化复兴，首先面临的就是打破好莱坞工业对帝国文化的垄断权，夺回帝国文化解释权，那么，这个时候我们必须干什么呢？”
造反？
不！
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