有智能化的帮助，难道你忘了为规避敏感词而被广大作者利用的谐音字了？
只要能把意思表达清楚，有时候很多作者的个人情绪乃至负面黑暗能量的爆发必然引起网络反弹。
耽美那方面不就是这么一个明显的例子了吗。
“现在主要的问题在于这个行业已经快速壮大起来了，但快速壮大不等于已经成熟，之所以说这只是一个行当而不是一个行业，正是因为虽然有了大量的从业人员，也有一定的市场份额，可相关基础建设还落后，甚至于某些从这个行当尝到甜头的人不愿意让基础建设跟上来，这种情况最先面对的一个问题就是，这个行业看着好像有了一点影响力，实际上跟社会各行比起来只是一个小兄弟，也无有实力引起相关方面的严肃对待，这就必然会让相关方面搞一刀切。”关荫分析认为这种情况还要持续很久，“传统文学现在已经走进了传统文学家，尤其一些著名但无能无德的王八蛋带领的陷阱，他们也在寻找传统文学的方向，而现如今经济社会高度发达，又正处在人的素质跟不上社会发展的现代，所以网文这个看着荒诞不经大胆离奇的文学领域，如果要实现正规化，则必然会引领一种新的模式，经济社会文学作品也要以经济价值来衡量，所以在这个网文行当没有成长为可以和那帮无才无德无能无耻的所谓名家带领的传统文学对抗的实力之前，换句话说就是网文的经济价值没有实现碾压式的鄙视顽固守旧的传统文学之前，这个行业只能处在被挑刺的阶段。”
他也举了一个很明显的例子说明这个结论的价值：“就跟电子游戏兴起的时候群众对待那个行当的态度一样。”
电子游戏蓬勃兴盛那会，谁能想到如今网游产业竟发达到这个地步？
当年能想到这个的现在都是富人。
关荫也能看出老李和老孔的小迷茫。
大时代面前不迷茫的人很少。
李森和孔贺西既是传统文人，也是勇于接受新事物的牛人。
可他们身在局中到底还是忽略了当今世界和他们的行业的矛盾机会。
“两位跟那些动辄以文人自居的人不同，首先表现在对网文的接受和融入的胸怀之中。甚至可以说两位是在传统文学领域寻找不出出路的前提下，自觉不自觉主动融入网络文学这样一个新题材当中的文学家，你们是着急于新的文学形式中没有尽快找到文学的出路的人，应该说这种看法是完全错误的，甚至和广大网友尤其网文行当的人一样荒谬。”关荫很不客气地批判两人的认识。
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