如果观众对肖红的生平不甚了解的话，看到这个画面一定很莫名。
其实这是肖红临终前的场景，也就是1942年，地点在香江，那个男人是骆宾基，他要到影片的结尾处才正式出场，陪伴肖红度过最后一个月的生命。
切割时间线，任意拼贴时间是碎片化叙事的常用手法。与此同时，多故事与无主角的「去中心化」，也是碎片化叙事的特点。
影片取名《黄金时代》而非《肖红传》，大概意在刻画一组人物群像，而不仅仅是一个肖红。
尽量让每个人物都免于扁平化和脸谱化大概是导演所追求的。比如，脾气火爆又处处留情的萧军，自有他侠骨柔情，豪迈仗义的一面。
即便是中道弃肖红于旅馆的汪恩甲，也有他自己的委屈和苦衷，他因接纳肖红而遭到兄长暴揍。
最令人印象深刻人物的应该是周先生和丁玲。
电影赋予周先生这个人物很多的生活细节。让他从一个横眉冷对的无情斗士，跌落尘世，变成一位有烟火气的慈祥老者。
比如他的烟盒分绿白两色。
绿听子装差一点的烟，自己抽，而白听子则装好烟，招待客人。
对别人说儿子海婴不太喜欢自己的名字，因为婴字底下有个女字。
还坦陈自己不大度。
至于丁玲，她的出场是未见其人先闻其名。观众先从周先生口中得知她被软禁在南京，「内幕难清楚」。
丁玲被软禁三年的这段经历，的确是她人生中的一个暗点，内有不足为人道的痛楚。
但是她出场后，却和肖红形成鲜明对比，豪爽粗狂，对革命很有热情，也有坚定的政治信仰。
对人物群像的塑造，削弱了肖红的戏份，并让她的形象在众人的解说中显得更加扑朔迷离起来。但若是单单只看刘亦茜的表演，那么肖红身上就只剩一种人生基调-----强悍。
即便是私奔失败，落魄回家，被迫跟随家人连夜搬迁时，肖红的脸也是高高扬起，毫无挫败感。
投靠汪恩时，对方的兄长前来兴师问罪，肖红对他傲然怒视。
面对萧军的日益冷落，她并不发作，只是勐地将烟头摁进自己的皮肤。
城市沦陷前，端木扔下她独自先走了，蒋锡金问及端木怎么没有带上她，她豪迈地说，「***嘛要他带啊。」大着肚子，独自拎着大小行李去江边赶轮船，结果重重摔倒在地，但脸上依然没有丝毫委屈和伤感，还大咧咧
本章未完，请点击下一页继续阅读！