丝雨、清茶、琴音，融于松涛竹海，独处花居，依风听雨知天下。
不施粉黛时，干净的似那清水芙蓉。淡妆轻抹后，冰肌自是生来瘦，肌理细腻骨肉匀，唇红齿白，艳光四射，天生一股风流婀娜态。
这是曾离给杨琛留下的印象。
很多人都说曾离是天生的青衣料子。
这里的青衣跟咖位无关。
青衣，就是女人。是那种举止端庄，眉清目秀，贤良温婉，风情透骨，既魅惑又倔傲不屈，举手投足间，透着一股成熟女性的韵味和品相的女人。
青衣不是花瓶，花瓶太浅，容易轻了青衣的底色。青衣也不是凡俗意义上的美女，那会给青衣的底蕴上涂抹一种市井家常，荡然无趣。
所以，浓眉大眼、鼻直口方的女人扮不了青衣，性情豪放、恣意洒脱的女人扮不了青衣，悲情与哭泣、总是蔫蔫地低眉敛首、逆来顺受的女人，也扮不了青衣。
而杨琛自打学了戏之后，又生出另一种感悟来。戏台上的青衣不是一个又一个女性角色，甚至不是性别，而是一种抽象的意味，一种有意味的形式，一种立意，一种方法，一种生命里的上上根器。
换句话说，青衣不是扮出来的，也不是演出来的。
青衣就是青衣，就跟女人就是女人一样。
青衣是女人中的女人，不是有了上好的嗓音和身段就成了的，青衣最大的本钱还是韵味和品相。
什么意思呢？
就是哪怕你是一个七尺须眉，只要你投了青衣的胎，你的骨头就再也不能是泥捏的，只能是水做的，飘到任何一个码头你都是一朵雨做的云。
在杨琛的印象里，中生代内地女演员天生大青衣潜质的只有两个，一个就是曾离，另一个叫作陈漱。
………
杨琛尽管已经拍了一部电影，但他其实还是不懂该怎么去演戏，他用的还是自己所摸索的那套笨办法，先把属于自己的东西抽出来，再将属于角色的东西装进去。
但是这些东西说起来简单，做起来却很难。
杨琛是个感性的人，所以他很吃感觉，这可能是文艺青年的通病。感觉到了，一切水到渠成，要是感觉没到，那就是如同嚼腊，干巴巴的没一点儿味道。
这种感觉也就是所谓的入了戏了。成熟的演员可能瞬间就能调整好自己的状态，化身成剧中的人物。
但是杨琛不行，他需要酝酿，需要找到入戏的钥匙，这把钥匙可能是一场
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