所以，看到启功先生的大幅草书，徐杨的脚步就挪不动了。
直到陶蕊杨和关双双搀扶这一个干巴老头儿从卧室里出来，他才连忙见礼，“关老师，来的唐突，您千万别见怪，这是我作为晚辈的一点心意，您也别嫌弃，”说着把精心挑选的小精品递上去。
关老爷子的身体状态不是太好，一直在微微的喘气，不过精神头儿还有，兴致也高，还开玩笑：“这么多年来，找我办事儿的人那么多，带这么贵重的东西你还是第一个，”说完仔细打量起手里的小玩意儿，显然非常喜欢。
肯定喜欢啊，这可是小参谋关双双给出谋划策的结果。
有这么个小间谍在，挑出来的物件自然是非常合老爷子胃口。
啥玩意儿？
其实也简单，就一民国时期的矾红釉描金粉彩婴戏图小罐。
矾红釉本身不怎么出彩，因为这种釉色的色调较为暗沉，再加上民国时期的工艺水平有限，所以这种釉色的瓷器并不怎么讨喜，市场价也不高。
但是吧，对生活在那个时代的人来说，就又是另外一种情况了，就像八零后看到干脆面里的水浒人物卡一样亲切。
关老爷子可是经历了两朝的老人，对前朝的事物时很有感觉的。
何况这只小罐虽然是矾红釉，但却带了描金工艺，口沿以及腹部四个窗口的边框都是用金粉描过的。
金光闪闪的辉煌之色与矾红釉略显暗沉的色调一中和，哎，一下子变成了另外一种感觉，不但没有了暗中阴沉感，反而多了几分庄重肃穆的年代感，同样本来有些张扬的黄金色泽也在矾红釉的中和下显得多了几分内敛，使得这个小罐子更显厚重。
另外，罐子外腹部的四个小开窗内是典型的粉彩，白釉地儿上衬着粉红、浅绿、赭色等色彩，内容是非常喜庆的婴戏图，就是几个婴儿在那儿欢天喜地的玩耍。
因为是民国时期的作品，所以图案中的婴儿形象以及绘画技法都更接近现代人的审美，也融合了传统美术与现代美术一些理念，看着更顺眼。
除此之外，这罐子的款识也写的好，是“大清乾隆年制”的六字篆书款，是寄托款，通俗的说也就是防款，但这个款并不是一味的模仿，相反，跟真正的乾隆款有不小差别，哪怕是外行人也能分辨出来。
可是从书法角度来说，这个款，写的确实好，笔画、笔势都无可挑剔，隐隐有明家风范，尤其是运笔，相当有力，比在纸上写的都有劲儿，仿佛能写进坚硬的瓷胎内
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