国政府的全力支持是分不开的，动员了将近2万名的群众演员，允许剧组进入紫禁城拍摄，甚至连文化部部长都亲自上阵在电影中出演重要角色。在贝托鲁奇能得到政府的空前支持，不仅仅是因为他的名气大，更重要的是他是意大利共产党员。
许望秋微笑着冲贝托鲁奇点点头道：“贝托鲁奇先生，见到你非常高兴。我看过你不少电影《同流者》、《巴黎最后的探戈》等等，我喜欢你的电影。可惜我们来戛纳来得晚，没有赶上你的新片。”
贝托鲁奇打量着许望秋，眼中眼中闪着惊奇地光：“你的《锄奸》非常出色，导演手法也极为娴熟，我以为是个非常成熟的导演，没想到你竟然这么年轻。”
许望秋已经无数次面对这个问题，应对起来非常轻松：“我是在电影厂附近长大的，而且有一个很厉害的师父，接触电影比一般人要早得多，也比一般的年轻导演要成熟。”
贝托鲁奇微微点头道：“《锄奸》在视听语言上有很多创新，如果戈达尔看过《锄奸》的话，他肯定会很喜欢你。”
许望秋笑着摆手道：“不不，他会对我说，你应该与个人主义和资本主义作斗争。”
贝托鲁奇微微一怔，随即哈哈大笑起来；特吕弗、波兰斯基他们也都哈哈大笑。
贝托鲁奇受戈达尔的影响特别大，一直将他视为自己的精神导师。1970年贝托鲁奇完成了电影《同流者》，那部电影有很多吸引观众的元素，比如政治、时髦、惊悚、追车、谋杀和性。电影在巴黎举行首映式时，贝托鲁奇向戈达尔发出邀请。午夜时分，戈达尔准时赴会，当时特吕弗和波兰斯基他们都在。电影看完，戈达尔什么也没说，只递给贝托鲁奇一张纸条，然后离开了。纸条上有一幅太祖象，戈达尔在下面写道，你要与个人主义和资本主义作斗争！
戈达尔不喜欢《同流者》主要是觉得电影太商业，是在向资本主义投降。许望秋的《锄奸》虽然在视听上有很多创新，但说到底还是商业电影，属于戈达尔批判的对象。
波兰斯基最感兴趣的是《猎鹰》中那个模拟炮弹飞行的镜头是怎么拍的。在笑过之后，他急不可耐地道：“《猎鹰》中那个非常模拟炮弹的镜头是怎么拍的？”
许望秋笑着解释道：“我们专门请人做了几架能够搭载摄影机的模型飞机，通过遥控器对飞机进行操作，进行降格拍摄，完成了镜头的拍摄。为了拍摄这个镜头，我们现实在模型飞机上搭载摄像机，让操作手进行练习。摄像机用的是录像带，拍完之后马
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