孔生和张一谋一样，都是摄影师出身的导演，这样的导演大都善用镜头语言来传递情感，张一谋靠的是色彩，而孔笙的法宝是细节。
他的电视剧之所以能打动观众，就是因为每一个细节都够真实。
孔生曾经这么说过，“你把一个东西做好了、做真实了、做到观众心里去，他们就很感动，可能并没有道理，但就是很感动。”
《大江大河》为了最大限度的还原了四十年前的生活，副导演特意从各地搜集购买了大量的老照片，剧中人物的每套服装全根据老照片定做，宋运辉身上的的确良衬衫、雷东宝书记的军大衣、宋运萍的结婚礼服，不知道让多少人想起了自己的80年代。
所以，这次要拍摄再见1990之前，万年所想到的唯一一个名字就是孔生，根本没有第二个选择。
而且，孔生导演虽然是拍摄正剧出身，但他对电视剧的题材没有偏见。
有些拍过正剧的导演就是看不起别的题材，认为什么生活剧爱情剧还有武侠剧都是一些无意义的题材。而孔生不一样，在创立正午阳光之后，孔生的作品题材都没有重复过。
琅琊榜的古典，战长沙的历史，父母爱情的家庭，大江大河的时代，似乎任何题材他都能驾驭，而且驾驭的很好。
这其中的缘由就是无处不在的细节。
当初，孔生在收到青年影视邀请到的时候还挺惊讶。他之前拍摄的电视剧大都是正剧，闯关东、前门楼子九丈九，都是十分严肃的题材。
按理说，像青年影视这样立足于现代剧的公司是不会跟他合作的。
但是，在看到剧本的那一刻，孔生就感觉一股新鲜感扑面而来。不同于这些年正剧的那种厚重感，这个剧本里满是青涩跟怀旧，是一些存在于过去的味道，像是古旧的唱片，抑或是尘封的书籍。
所以，在收到剧本之后，孔生就一直在思考，这部电视剧究竟应该怎么拍？细节之处要如何体现，拍摄画面又要如何设计？
虽说，电视剧的拍摄不必太过在意画面的细腻程度以及构图设计，但是，你不能要求一个能把十分钟攻城戏拍七天的导演考虑什么成本跟效率。
再说了，青年影视又不是没钱。
高质量的电视剧才能提高名气，带来后续的生意。牌坊还没建起来就想着偷奸耍滑？这可不是什么好事！
虽然是生活剧，但是孔生这段时间还是对电视剧的历史背景以及那个时期家庭的消费状况进行了调查，对于
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