主要还是大家都缺科幻味儿。
内地导演这个时候理解科幻题材，还很遥远，龙哥则容易把这部戏变成了后现代主义的家具城。
而且这部戏的故事性太晦涩复杂，其实要到第二部、第三部黑客帝国才算是把整个世界观表述完整。
HK导演和内地导演在这种欧美叙事文化方面，完全门外汉啊。
连天海稍微听了下故事梗概，也有点云里雾里，什么矩阵、什么母体，什么技术威胁论的哲学假设形式……
在这个全世界都才刚刚接触到电脑和互联网，对后来的计算机AI运算，仿生机器人之类话题还很陌生的年代，这部戏的科技标签确实太超前、太硬核了。
就在荆小强正琢磨要不从HK那么多动作片导演里面再发掘一位时。
一直撑着脸蛋在旁边倾听的宫泽突然开口：“为什么你不自己导呢，只有你懂科技，懂互联网，又明白这个故事要讲什么，还有演员需要表现的每个细节你都清楚，为什么不自己导呢？”
她就是充满崇拜的那种理所当然。
荆小强下意识的说了句我哪有……然后就愣住，歪楼？
为什么不呢？
当初拍《雪原谷》证明了他没有那种导演的现场调度能力，镜头能力，但实际上只要配上娴熟的导演、摄影班底来实现他脑海中的画面也没问题。
后来龙哥、杰哥以及一系列电影，除了因为是要急于打开HK导演幕后团队的名声，更主要是他没啥时间去蹲守。
那会儿他花费太多时间在一部电影上的投资回报比太低，正在全世界打名声呢。
现在他赚钱的路子基本都已经铺开，可以来“雕琢”一下艺术了。
况且他现在愈发需要更多艺术声望来叠BUFF。
于是在东京的这几天，荆小强就打着构思新剧本的旗号，躲在码头剧院，要不就是中森的小游艇上销声匿迹。
潘诗颖反而展开了密集的商务谈判，以AHA亚洲总部分公司的身份，跟SDDD通信株式会社谈授权合作。
毕竟其中负责国际通信业务的KDD正在搭建焦盆最大的海底光缆连通跟花旗的互联网带宽，而稻田和夫创立的第二电信公司DDI现在也把登录互联网作为销售主要噱头。
那就还是用那个套路，日文版的AHA网站跟SDDD株式会社合作成立，引领整个焦盆网民走进这个全新的世界。
自然网上讯息也朝着SDDD旗
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