“看到最后，居然是明清两代的镜子最好。”
陈文哲有点感慨，一般青铜器都是越古老越珍贵，但是这一次他看到的窖藏青铜镜居然是例外。
因为他最后看到的两面镜子，都是珐琅彩镜。
这两面珐琅彩镜，应该都是掐丝珐琅御用镜。
手下是明代时期的那件，此镜为明代掐丝珐琅葡萄纹宫廷御用镜。
它直径44厘米，重9040克，圆形，云纹。
镜体整体铸造，镜背的边沿铸接在镜身上，铜质精密，镜身厚重。
镜背正中云纹钮为焊接花工艺，背部以明万历时期始出现的松石绿珐琅料为底色。
除此之外，还有掐丝珐琅葡萄藤叶纹，构图细腻生动，所填珐琅彩料古典素雅。
镜背边沿装饰莲花纹，图案规整细密，彩料丰富浓艳。
镜面原有鎏金，随着岁月的流逝，鎏金多已磨损，但仍不失当年辉煌。
而云纹钮和镜边沿的鎏金装饰，仍然保存完好。
这样的御用镜是十分少见的，就是因为其上有着珐琅彩工艺。
迄今为止，同类的掐丝珐琅镜，尚知存世有两件。
陈文哲知道这两件，一件藏于故宫博物院，另一件收于瑞国私人藏家手中。
但尺寸规模和保存状态，以镜子纹饰，都跟陈文哲看到的这两面相差甚远。
这两面可谓是最为恢弘壮丽，堪称传世奇珍。
这样两面镜子，也就是陈文哲能够轻易区分出来，哪一面是明代的，哪一面是清代的。
因为现今我国掐丝珐琅的作法，是蒙元人征服中亚之后，带回中原的新技术。
不过现今可以确认的掐丝珐琅器，大概只能早到元末明初，元代早期产品还很难见到。
明代的铜胎掐丝珐琅器和清代及近代掐丝珐琅器，在科技检测上，还是很有区别的。
当然，最主要的还是胎体制作工艺的不同。
明代的铜胎坯面，都是用薄铜片捶打或嵌接而成。
只有口沿、底座或是器耳附件等，才是铸造而成的。
清代坯体除了金银胎，是捶打嵌接而成之外，铜胎多数是用模铸的，所以显得比较厚重。
掐丝的材质和作法不同，也是有所不同的。
明代掐丝材质，以扁平的青铜为主。
这种用来掐图案的铜丝，是用捶打扁平的铜线做成的。
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