宫禁之内，宝座、卧榻、桉头等方方面面都少不了如意的形影，凸显了其陈设珍玩的价值。
如英伦使节马戈尔尼，当年在《乾隆英使觐见记》中即载：所经各宫或各屋，必有一宝座，宝座之旁，必有一如意。
至雍正一朝、寓意随心所欲的如意传统再度盛行。
雍正本人亦极好如意、并喜作呈递和馈赠之品，从此遂成常见的御制器物。
因选材用料上享有莫大自由度、艺匠往往可任意发挥其无尽创意构思。
他们将各种吉祥瑞意，以万千多变之造型饰样呈现。
观诸清宫旧藏的宫廷书画中，我们亦不难发现如意被持于帝王手中的图像。
雍乾父子均曾以手持如意之姿，现于画像。
如现藏故宫博物院的《胤禛行乐图》轴、雍正妃《行乐图》轴、《乾隆帝观孔雀开屏图》横轴、郎世宁所绘的《弘历古装行乐图》页等就是最佳例证。
这柄如意，造型雍容端庄，曲线婉转流畅，结构严谨和谐，背部亦打洼，工艺难度颇高。
看器型为典型乾隆宫廷式样，更加诸福、禄、寿这三位仙人携吉，愈发令人宝爱。
所以说，相比历史上的无数无数玉如意，陈文哲手中的这件玉如意十分平常。
但是，单纯的以价值来说，这柄玉如意却并不平常，甚至可以说十分珍贵。
可惜，相比其他时期的玉器，元代的玉器数量还是太少，就像这么一件精品玉如意，就不是元代的，而是清代康熙时期的。
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