道。
其实，在研究仿制元青花工艺的时候，陈文哲最佳的一条途径，就是使用老原料结合新工艺仿制。
元代流传下来的瓷器，虽然不太多，但是也不算少。
特别是一些出口瓷器，像是海捞瓷之中，就有很多元代出海，并沉没在海底，流传到现在的瓷器。
这些瓷器一般都腐蚀严重，但是瓷胎还能用。
老胎新绘、老釉新胎、旧件新器、复火，这些都是比较顶级的仿制工艺。
还有，景镇仿制古瓷最得天独厚的优势，在于其丰富的地下资源。
这里可不止是高岭土，还有历代的瓷器遗存，不论完整与否，数不胜数。
在当地的古玩市场和跳蚤市场，你会看到令人不禁感叹的一幕。
这里出土瓷器之众，尤其大量的瓷片标本，更是初学者的珍贵教材。
有人曾在昌江畔，即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片，不到两个时辰，便收获了十余片明清的民窑青花瓷片，由此可见一斑。
今天的景镇艺人们，也充分利用了这一优势，在仿制古瓷上费尽心思。
比如刚才说的老胎，如果不想弄碎了，重新拉胚制作一件新瓷器，那可以选择老胎新绘。
比较常见的是利用清代中后期，及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩，使其价值增倍。
这时你鉴别，就不能单纯依据胎质状况了。
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