、豆青、卵白、葱青等。
这极大地丰富了，以往对汝官窑瓷器釉色品种的认识。
而也是通过这些研究，让陈文哲确定，汝窑烧制的颜色变化，不全是因为釉料的不同，也有一部分原因，甚至是一大部分原因为烧制时的条件。
就算是没有作弊手段，只是通过对汝窑遗址的分析，现代科研人员就能确定，汝窑瓷的釉色成因，主要是入窑烧制时所放的位置、所受的温度不同而造成的。
并非以前所谓的蓝釉上蓝彩、天青釉上天青彩。
天蓝之所以珍贵，只因烧一百件，其中仅有两三件能出现天蓝色，其他大部分为天青色。
月白色则因为处于温度最低位置，而产生的。
另外，过去人们受博物馆传世品所限，认为“汝窑无大器”。
而宝丰清凉寺出土的莲瓣香薰炉、海棠式多层套盒，及荷叶式高圈足器等，高度均超过了30厘米，这纠正了人们的认识偏差。
其实早在2006年，在民间几曾出现过一件高达38厘米的汝官窑观音瓶。
在这里之所以说是在民间，主要是当时所有人都不信这是汝官窑瓷器，因为它的体型太大了。
现在，随着清凉寺遗址的发掘，所见过的最大汝官窑器型，为一对高71厘米的花口瓶。
其他的不说，就说现在汝官窑的数量，人们普遍认为的汝官窑瓷器，存世量只有65件。
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