少用的手艺就不可能普通了。
肯定要用粉彩，加上扎道工艺，那就不可能是普通小碗了。
陈文哲打算做轧道粉彩开光碗，顾名思义，这就是粉彩和扎道相结合的一种瓷器。
张股做的这只小碗，碗口直径14.6、高6.5、足径5.6、足高0.6厘米。
碗口微敞，斜圆肩底足大小适中，底足外斜敛，内直敛，内心微凹陷。
“老板，足底不用施釉，胎质我弄得很细、也十分紧密！”做完了，张股看着陈文哲道。
陈文哲一想，这是仿嘉庆的小碗？
陈文哲就知道嘉庆时期的扎道粉彩开光小碗，就是足底无釉，可见到胎质细白、紧密。
稍微一想，陈文哲就动起手来，先铺上一层地子，这个不难。
粉彩就是多彩，只不过这一次陈文哲没有用大红大绿，而是用了最简单的青花。
这一时期的青料，使用的国产浙料绘制花纹。
嘉庆早期青花色泽稳定，浓重鲜艳，少有晕散，另有淡描青花及浆胎青花，所占数量不多。
嘉庆后期青花开始出现黑暗、浅蓝和飘浮的现象。
除了传统的白地青花外，嘉庆时期也有一些青花派生品种。
如：青花红彩描金、青花描金、青花矾红彩、青花胭脂紫、青花釉里红、黄地青花等，与乾隆朝相比品种要少得多，但是这些工艺、配方，只要学到任何一种，都可以让人活得十分滋润。
随着见识越来越多，陈文哲得到的传承也越来越多。
所以嘉庆时期的一些工艺、配方，陈文哲随手就可以做出来。
现在既然要做，他肯定就要做到最好，所以，这一次陈文哲仿的是乾嘉时期的小碗。
也就是乾隆末期、嘉庆早期，这个时期的嘉庆瓷器，还有着一点乾隆时期的余辉，自然要精细的多。
而到了嘉庆至光绪这一阶段，属于清代中晚期，随着经济、文化的衰落，社会开始发生动乱震荡，内忧外患不断，景镇瓷器生产也受到了影响，制瓷水平明显呈下降趋。
正如《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”
当然，从清宫收藏的清代中晚期青花瓷器来看，嘉庆时期的瓷器品种数量也不少。
尽管制作水平上无法与康、雍、乾三青花相比，但作为宫中生活、陈设用瓷，其制作也是非常严格的，其中不乏一些精美之作。
现在
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