这一次就不能随随便便的做了，而是必须要先画出设计图，因为工艺比较复杂。
等陈文哲把几个部分的设计图画出来，陈星辰立即看出来了不同。
“制作套瓶？这工艺可比较复杂！”
说着说着，陈星辰笑了起来，对这个他熟啊！
其实他最拿手的瓷器，就是制作转心瓶，既然能制作转心瓶，那自然就会制作套瓶。
所以，他的雕刻、镂空工艺，也是很厉害的。
当然，他是没法跟陈文哲的手艺相比较，但是相比其他青年艺术家，他可从来没有怵过。
陈文哲只是笑了笑，没有说话。
很快他就把这只瓶子的整体效果图画了出来，接着再画分解图。
这一次画的更加详细，就连底款，他都标标准准的画了出来。
此时再看，这种瓶颈直而修长，器腹饱满且秀逸，颈部模印蕉叶纹辅以如意纹。
腹部以镂空工艺手法，装饰缠枝牡丹环绕瓶体，尺幅充盈令人瞠目结舌。
牡丹花头立体感明显，花瓣层次繁密，前后掩映各具姿态。
数朵牡丹仰俯向背，亦呈天然之韵，其间穿枝过梗，枝繁叶茂充满生机。
镂空密布，层次错落，仍无零乱之感，反而有种秩序感深藏其中。
刀法藏锋近乎圆雕，可与木器中“过桥玲珑”相媲美。
底部整施青釉，正中落大清乾隆年制六字三行篆书款识，为标准乾隆早期写法。
这种长颈瓶，制作起来不难，难得是镂空。
这种镂空套瓶，并非乾隆朝所创，早在南宋时期官窑就已经烧制，其历史可谓悠久。
从出土的南宋官窑器物观察，瓶体内有中空立柱与瓶颈相接，以防烧制时出现剧烈变形。
元代时期龙泉窑也烧造同类器物，瓶内立柱已不在设置，可见烧造技术完全娴熟。
清宫藏有元代龙泉窑镂空胆瓶，乾隆皇帝可能因为这只原件，遂而才有摹制之作问世。
其实，仔细分析分解图，这里面设计到的工艺，都是陈文哲拿手的。
不说雕刻，只说纹饰，牡丹花他做过多少次了？
现在变成镂空雕刻，也没增加多少难度！
这一次陈文哲制作这只套瓶，瓶内打算仍用瓶胆支撑，这并非工艺退步，而是朝着有内画装饰，且能转动套瓶的进发之举。
不用说，内画的技巧，他更是不缺。
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