的。
所以，原则上来说，陈星辰是他嫡亲的师兄，要不然，陈文哲也不会那么信任他。
“明白，你放心，该有的技术我还是有的，只不过陶教授的专业不在这方面！”
陈文哲点了点头，陶教授专业是五彩、粉彩、青花、斗彩。
瓷器类型的话，他最拿手的肯定是转心瓶，但是，能够制作转心瓶，其他瓷器制作起来还难吗？
主要是陶教授不涉及到铜红釉的使用，所以陈星辰跟着他，也就学不到相关的知识。
其实，铜红釉烧制起来，是真的有不少困难，也很不容易。
一般红釉都是以高温铜，为着色剂的红釉瓷器。
虽然自元代就开始，就成功烧造出红釉瓷器，但是初创阶段的瓷器，釉色呈色多偏暗。
直到明初永乐、宣德时期，景镇窑才烧制出纯正鲜艳的红釉，前人称之为鲜红。
它以铜作呈色剂，在还原气氛中高温烧成。
由于其对温度、气氛的要求特别敏感，稍有不慎，即得不到纯正的红色。
因此高温铜红釉，是最难烧造的颜色釉品种，成品历来为人珍视。
这种红釉器，釉汁莹厚，器色鲜艳。
因是当时祭日坛的用器，故也称祭红，又有积红、宝石红等异称。
而宣德朝，是明代红釉器制作最辉煌的时期。
宣德时期，红釉制品不仅在数量上有明显的增加，而且较之永乐鲜红釉器更胜一筹。
宣德红釉呈色浓艳，又往往在器物转折变化的棱角处，隐现胎骨而呈现白色筋脉，增添了观者视觉的变化，耐人寻味。
后世的红釉瓷器，都没有永宣红釉瓷器工艺，以后这个工艺就失传了，到康熙才得以恢复。
但是，康熙时期恢复之后，就能流传到现代了？现代人就会制作了？
不尽然，最起码除了景镇那边，其他地方会烧制祭红的也没有多少。
如果不是因为这些，陈文哲还真不想用铜红釉作为主打釉料。
之所以这样，就是因为难以烧纸，所以市场上铜红釉瓷器的数量才会少，价格才会高，竞争才会小。
窑温升高，陈文哲再次回到工作台。
单纯的宝石红，不是陈文哲的追求，他的追求从来都是更难一步的青花釉里红。
宝石红都那么难以烧制，那么青花釉里红呢？更是难倒了很多人。
而陈文哲就喜欢这样
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