他们认为一个导演对于一部影片占有的分量，应该与一个作家对自己占有的分量一样多。
这就是作者导演追寻的最主要的一点。
后世，很多影评人喜欢把姜规划在作者电影的范畴内，当然，姜本人并不太认同。但不可否认，他的电影确实有其独有的作者理念。
吴见夜对于所谓的作者电影其实是相当无感的，导演的自嗨，最终只会导致电影观众的不买账，强如姜，也只能将自己的这种自嗨无限压低，才能拍出来《阳光灿烂的日子》和《让子弹飞》这样叫好又叫座的电影。
如果自嗨过了，他的电影就是《太阳照常升起》，《一步之遥》这样的让观众看的，只会说卧槽牛逼，但是绝对不会多看一眼的电影出来。
《湾湾电影宣言》也被称为《那一种电影宣言》。
对于华语电影，准确点说，对于港台文艺电影的发展有着巨大的推动作用。这次的湾湾电影宣言如果比较的话，很像是后世国内电影界，2003年的“七君子上书”。
当然，面对的状况不一样，所图的要求也有所区分，但意义上却异曲同工！
也正是湾湾电影界搞出来一个《湾湾电影宣言》，也让商业性浓郁的港片就真的开始了对湾湾的市场全面占领。
湾湾的本土电影彻底的沦落成了自嗨的境界，姥姥不亲舅舅不爱的。
“侯导等人大义，让人心生佩服！”但是吴见夜没必要跟侯孝苋说这些啊，更主要的是他也希望这份宣言能成。
侯孝苋露出一丝兴奋的表情：“我相信，有这么多真正的电影人的努力，一定会改变湾湾电影的现状。”
没错，确实会改变！
军教片减少，政治负担减少，政府干涉减少，能不改变吗？湾湾当局经营的院线也可以引入各类型电影，这种改变……意味着金钱.......
“这一次湾湾电影走到了华语电影的前面，国内电影人，香江电影人都应该向侯导等人学习。”吴见夜甩着不要钱的夸奖。
文艺电影需要肯定吗？
答案是肯定的！
这个世界总需要一些人去对于常人难以触碰和体会的情感、思维去进行探讨，从而引发社会的反思。
但，本质上来讲，对于一个地区、国家的文化产业，晦涩难懂的精英类文学并不能抵抗住外来大众通俗文化的入侵，回想一下我们的四大名著就该明白，通俗文学影响力显然会更大，不然四大名著为何不是《易经》？
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