娄叶喜欢手持摄像，这个许愿能理解，文艺片导演都爱这个，许愿合作过的李煜和曹宝平就没少用。许愿也问过他们原因，他们觉得这样会更真实。
娄叶也喜欢长镜头，这个许愿也能理解，拍文艺片不用长镜头就好像吃煎饼果子不放鸡蛋，就没内味了。
这帮导演用长镜头的理由也非常简单，同样是为了追求真实，绝不是为了炫技。放眼第六代导演的文艺片，大部分长镜头都是静止长镜头，就是机器一架什么都不管，那叫个蛋的炫技，那就是忘关机了。
真正炫技的是运动长镜头，涉及到的东西非常复杂，场景调度、灯光布局、对焦、运镜和表演都要考虑进去，这不仅需要审美，还需要技术。
一个完美的运动长镜头不仅是导演一个人的工作，还需要摄影、美工、灯光和演员之间通力合作。除此之外，资金也要跟上，摄影车、斯坦尼康、移动轨道、起重机摇臂这些一个都不能少。
我们这些拍文艺片的导演，可能也就剩下点儿审美了，技术和资金基本都跟不上……
最出名的运动长镜头应该是2002年的《俄罗斯方舟》，长到整部电影就是一个镜头拍下来的。
当然这是一部实验性比较强的作品，850名演员前前后后排练了七个多月，就为了这一次一镜到底。许愿特意在网上看过，反正他是没看进去，可能因为他不是俄罗斯人吧……
2006年阿方索·卡隆执导的《人类之子》中有一个非常经典的运动长镜头。这个镜头长达4分07秒，讲的是男主角一行护送孕妇，驾车躲避各种疯狂的追杀。
最值得称道的就是这个镜头是在车内拍摄完成的，一开始平平无奇，很像是把摄影机固定在车头，但突然摄影机开始在车内移动，还旋转了起来，而且镜头还和车外的追杀人员有严密的互动关系，到了最后甚至还有下车杀人的镜头，这个一镜到底的运动长镜头，才叫炫技。
导演阿方索·卡隆和摄影师艾曼努尔·卢贝兹基把车放在一辆拖车上，再把车顶掀开，在上面做了一个支架，摄影机是由拖车后部的一个人用电脑控制的。顶上做了很多的机械装置，包括长轨移动，然后摄影机的支架可以180度甚至360度旋转。
这对摄影师的技术和想象力要求非常高，凭借这个镜头艾曼努尔·卢贝兹基拿到了威尼斯的最佳技术贡献奖。
（感兴趣的朋友可以去网上搜一下这个长镜头，非常带感。）
许愿其实不太理解这帮文艺
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