加上，华星大多数推理在每一章节中，都会通过某一特定人物的视角，带入故事当中进行叙述或描写。在视角转换上，一般也都是两个人物视角之间的转换。
而《无人生还》呢？
那是在多个人物的视角之间进行来回转换！
转换得还天衣无缝！
而之所以不使用这样的全知视角，斯考也是想明白了。
《无人生还》并不是因为不能用，或是逻辑上的不通，主要是因为这种叙事视角很难掌控，很容易造成叙事上的混乱.......
这方面的处理也太他娘的绝了！
斯考已经在思索一个问题了____
在当今华星文坛当中，推理虽然拥有广阔的市场与众多的读者，但一直都处于一个非常边缘的位置了，并且很难挤入主流文学之中。
这其中可能会有一些争议，但这种现象其实也很好理解，因为推理的模式感很强，有很多显而易见的套路，俗称被写透了。
不同于主流文学当中，作家们的文字都具有很强的思想性，推理给读者带来的，往往只是比较通俗的情感冲击，所以看起来，就好似推理作家的功力不如主流文学的作家似的。
但话说回来，其实文学种类没有什么鄙视链，每一个文学种类当中都有好的作品，也都有不好的作品。
为什么感觉近些年推理越来越边缘化了？
就是越来越少的好作品诞生了。
如同江郎才尽似的。
而这本《无人生还》的诞生，在斯考能有所看见的未来中，依然是一个里程碑似的作品。
这种处理推理的手法太先了！
简直标新立异！
比如，推理在写作手法上有一个很重要的要素，那就是悬念的设置。
好的悬念往往能激发读者的阅读兴趣，使的情节变得更加紧凑，达到扣人心弦的效果。因此，有没有精妙的悬念设置，是评判一部推理写得好与不好的重要衡量标准之一。
在《无人生还》中，阿木木设置了很多大大小小的悬念，其中包括情节上的悬念，以及人物背景故事上的悬念，这些悬念的设置方法都堪称是教科书级别式的示范，一场全新推理形式的示范！
其中最具标志性的一处设悬，最最让斯考记忆犹新的就是____
“十个小印第安人”这首童谣与餐桌上那十个小瓷人之间的关联！
堪称无敌的处理！
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