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穿林打叶四字形象地描绘出雨天的野外，词人没带雨具，由于心境的不同，所以有了下一句的点睛之笔。
如是常人，定急着奔走，寻找避雨的地方。第一句，便将词人的旷达心境点露出来。
与《醉渔唱晚》可谓异曲同工之妙。
“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？”
乐句再度增幅，这时又加入了“切分节奏”，以形象地勾画出步伐踉跄的醉渔神态。
“一蓑烟雨任平生。”
词到这里，已全完表现出词人旷达超脱的胸襟。
就算是胸无点墨的人，眼前也浮现出一个醉渔穿着蓑衣，居无定所，风里来雨里去，面对坎坷人生路，依然无拘无束的洒脱姿态。如此情景，再扪心问自己，是否能做到这一点？
鲁崔彻表达出来的忧国忧民的情怀虽然伟大，但只是让人钦佩；而燕离的这首词，却发人深省，引人深思。
意境高下立判。
“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。”
曲调到这里，主题再次变奏，乐句的扩充和重述，不断强调切分音，并以固定低音陪衬旋律，使得音乐情绪高涨，有种雨过天晴、天无绝人之路的意味。
这岂不正是词人在坎坷人生中力求解脱之道的结果？
“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”
燕离缓缓收声，神色也逐渐恢复冷淡。
但琴曲并没有演奏完，曲调终于第四段，以“人影婆娑，歌声断续”的手法，渐渐落入低谷。
众人心怀怅然，各各若有所思，演奏已经结束，整个彩云坊却依然安静得针落可闻。
燕离起身，也不问结果，自顾自走下高台。
人群自发地涌向两侧，为他排出一个长长的甬道。
燕离便从这甬道一直往外走。
这时那个白衣蒙面女子追着出来，“先生，先生留步，我家小姐想与您见上一面。”
燕离头也不回，摆手道：“就说我已有家室，不便相见。”
众人不由目瞪口呆。别人为与鱼幼薇见上一面，连武神府二公子和司徒府少爷都争得头破血流，这位爷却好似不屑一顾的样子。
这时候，在众人眼中，与潇洒挥手离去的燕离相比，争着与鱼幼薇见面的王元庆三人顿时变得卑微起来。
也从侧面印证了一回尊卑贵贱。
王元庆自然也察觉到了，不由得脸色铁青。
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