这个故事发生在一个什么样的世界范围内，是类似现实中的我国，还是只是一个省一个市。你可以叫着文中主角的世界观，也就是主角所能接触到的世界情况。
再接着，作品的主旨定位：
作品我们构思出来的这个主要体系，我们想表达一个什么样的主要内容，是主角A他因为一点小动力，加上自己的努力从一个低等人（或是什么情况的人），一步步成为了什么人等等。
还是主角他因为环境，逼迫他成为一个铁血男人，虽然有一个接一个上帝（作者）安排的困难，都被他排除了，最后获得什么有价值的东西。
这种定位，是作者脑子里可以有的。接着有了这些东西，作品发展的逻辑定位，同样要去想，
一个故事的推动、发展，要有一个在文中看似合理的逻辑存在。
因为A认识B，而刚好B在什么方面又能对A起到什么作用，这时主角A通过B做到了什么，也就合理了。相反，如果主角A和B一点关联都没有，就像凤姐她喜欢美国总统，但美国总统不一定和她有关系一样，不合乎逻辑关系。
我们在构思大纲时也要稍注意这种发展逻辑问题，然后再想细一些。
人物方面：主角性格定位
主角是一个什么样性格，什么情况下他会怒，什么情况下他会喜等等，要先有一个定位。
人物的事业发展定位
这里的事业，不一定就是要经商，可以是他在这个故事里有什么成就，他主要做的工作是什么。比方说，当了皇帝，统一六国，这也算是一种事业。类似的写手们可以自己想。
然后一个完整的人，只有事业，没有感情也是不行的。那么感情方面我们又怎么定位？他喜欢什么样的人，什么样的人又喜欢他这样的人。他会选择怎么去处理这些问题。感情只能作为一个生活的附件，不能作为主体。就像现实中的人一样，如果他几十年就只是谈情说爱，和朋友和爱人以及家人有交集，那这个人也就没什么意思了。
同样，如果这个人只有事业，那也是不完整的。一个道理。
最后，主角在故事中怎么收场，结尾的定位。
主角会取得什么样的成绩和结果，读者要看完文才知道。但作者可以在写文构思时就已经了然，想出个一二三来。怕自己忘记的，整理出来，记录在文件夹里。就像昨天有同学说画图，如果画图能帮你理清这些关系，也不是不可以。这就要看各位比较习惯哪种方式。
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